Prokudin-Gorsky Szergej Mihajlovics: a színes fényképezés úttörője Kirzhachból. Szergej Mihajlovics Prokudin-Gorskiy

Szergej Prokudin-Gorszkij a színes fényképezés úttörője, aki a múlt század elején Oroszországot színesben örökítette meg az utókor számára.

Fotós és tudós, feltaláló és közéleti személyiség, olyan ember, aki jelentősen megelőzte korát. Szergej Mihajlovics Prokudin-Gorszkij 1863. augusztus 18-án (az új stílus szerint 30-án) született, és több mint két és félezer színes fényképet hagyott hátra, amelyekre nézve nem mondható, hogy több mint száz éve készültek.

Fényképezte a cári Oroszország tájait és nevezetességeit, híres személyiségeket, meteorzáporokat és napfogyatkozásokat; II. Miklós császárt maga is lenyűgözte munkája. Műveinek kiterjedt gyűjteménye jelenleg az Egyesült Államok Kongresszusi Könyvtárában található, és digitalizált formában mindenki számára elérhető.

A digitális fényképezés úttörője Oroszországban, Szergej Mihajlovics Prokudin-Gorszkij régi nemesi családból származott. A legenda szerint a ház alapítója egy tatár herceg volt, aki áttért az ortodoxiára, és Dmitrij Donskoy oldalán harcolt a kulikovoi csatában. A Prokudin-Gorsky családban katonák, diplomaták és írók voltak.

Mihail Prokudin-Gorszkij fia a családi birtokon született, az Sándor-líceumba járt, majd a szentpétervári egyetemen előadásokat tartott. Egyes információk szerint Dmitrij Ivanovics Mengyelejevnél tanult (akkoriban az egyetem laboratóriumát irányította). Szergej azonban valamilyen oknál fogva otthagyta az egyetemet, és egy ideig a Birodalmi Katonai Orvosi Akadémián tanult (amelyet szintén nem végzett).

Érdeklődési köre a festészet és a zene volt – egyik életrajzírója szerint a leendő fotós fiatalkorában komolyan foglalkozott hegedüléssel, de egy kémiai laboratóriumban kapott kézsérülése miatt kénytelen volt lemondani róla.

1890-ben Szergej kormányzati tevékenységbe kezdett, nevezetesen a Munkások Szeretetházának szolgálatába lépett, amelyet később női kereskedelmi iskolává alakítottak át. Ugyanebben az évben feleségül vette Anna Lavrovát, akinek apja kohászattal foglalkozott, és szakosodott gyárak partnerségét vezette.

Egy ideig Prokudin-Gorsky kémiát tanult, és még az Orosz Birodalmi Műszaki Társaság kémiai-technológiai osztályának is tagja volt. De hamarosan elkezdte érdeklődni a fotózás iránt, és 1898-ban csatlakozott az IRTS fényképészeti osztályához. Talán ekkor kezdett el gondolkodni a színes fényképezésen.

1901-ben saját fotóműhelyt nyitott Szentpéterváron, majd az „Amatőr Fotós” szakfolyóiratot is vezette. Egy évvel később már Németországban, Charlottenburgban dolgozott Adolf Mithe professzor irányításával, aki saját fényképezőgépét fejlesztette színes fényképezéshez. 1903-ban Szergej Mihajlovics ismét Oroszországban tartózkodott, és képeslapokat és illusztrációkat kezdett nyomtatni az ő megrendelésére Németországban készült berendezésekre. Sőt, saját receptjét is kidolgozta egy emulzióhoz, amely a maga idejében a legjobb színvisszaadást adta.

Körülbelül ugyanebben az időben először járta be az országot, hogy színesben örökítse meg annak látnivalóit és természetét. 1904 áprilisában meglátogatta a Dagesztán-hegységet, nyáron - a Fekete-tenger partján, majd - Kurszk tartományban.

1905-ben projektjét - Oroszország színes fényképezését és fényképek színes képeslapok formájában történő közzétételét - a Szentpétervári Vöröskereszt kezdte finanszírozni. Prokudin-Gorszkij korábban pénzszűkében folytatta útjait: Szentpétervárt, Kijevet, Szevasztopolt, Krímet, Novorosszijszkot fényképezte.

Ám az állam gazdasági problémái miatt az intézmény nem tudta kifizetni a fotós munkáját. Szergej Mihajlovicsnak egy időre fel kellett hagynia az expedíciókkal, és társadalmi tevékenységeket kellett folytatnia. Ebben az időszakban műhelyét vezette, fotómagazinon dolgozott, tanított, részt vett fotókiállításokon és tudományos kongresszusokon, beutazta Európát, ahol színes fotósorozatot készített Olaszországról. 1906 végén - 1907 elején az Orosz Földrajzi Társaság expedíciójával együtt (amelyhez 1900-ban csatlakozott) ellátogatott Turkesztánba, hogy napfogyatkozást rögzítsen.

1908-ban Prokudin-Gorsky Yasnaya Polyana-ban dolgozott, és a 80 éves Lev Tolsztojt és birtokát fényképezte. A híres íróról készült fényképeket és a Tula régió tájait képeslapok és – ahogy most nevezik – plakátok formájában nyomtatták. Az egész országban elterjedtek, és széles körű hírnevet hoztak a fotósnak. Hamarosan maga II. Miklós császár fogadta a hallgatóságot, aki támogatta régóta fennálló elképzelését, hogy Oroszország nézeteit és látnivalóit fényképezze. A felvételeket az iskolákban kellett volna felhasználni, hogy bemutassák a gyerekeket a nagy haza minden szegletébe.

A cár engedélyt adott a munkára és biztosította a szállítást; Néhány nappal később a fotós ismét expedícióra indult. Lefotózta a Volgát és az Urált, Kosztromát és Jaroszlavlt, majd a Kaszpi-tengeren át, ismét Turkesztánt, a Kaukázust, Rjazant, Szuzdalt... De a projektet soha nem sikerült életre kelteni, valószínűleg anyagi gondok miatt, hiszen az állam csak a szállítási költséget fizeti.

Valószínűleg a bizonytalan pénzügyi helyzet javítása és a további munkához szükséges tőkebevonás érdekében Szergej Mihajlovics 1913 óta komolyan vállalkozói tevékenységet folytatott, nagy befektetőket vonzva. Bekerült az 1914-ben létrehozott Biochrome részvénytársaság elnökségébe, amely színes fotózást és fotónyomtatási szolgáltatásokat nyújtott.

Ezzel párhuzamosan elkezdett dolgozni a színes mozi létrehozásán, sőt szabadalmat is kapott rá. Minden szükséges felszerelést megépítettek, de aztán kitört az első világháború. Prokudin-Gorszkijnak fel kellett hagynia a törekvésével, és megkezdte a pilóták légifotózásra való képzését. Ismét visszatért a fotózáshoz, de háborús körülmények között ez a tevékenység nem hozott sok sikert.

Aztán ott volt az októberi forradalom. Az új államban a fotográfus folytatta a fotózás népszerűsítését célzó aktív munkáját, és a Téli Palotában kiállításokat szervezett alkotásaiból. Műhelye nyomdaként működött, és a szovjet hatóságoktól kapott megrendeléseket. 1918-ban Szergej Mihajlovics az Oktatási Népbiztosság megbízásából Norvégiába ment, ahol vetítőberendezést kellett volna vásárolnia az iskolák számára.

De a polgárháború nem tette lehetővé, hogy hazatérjen. Száműzetésbe kényszerítették, elválasztották családjától. Előbb Norvégiában, majd Angliában Prokudin-Gorsky folytatta a színes mozi létrehozását, de nagy nehézségekkel és versennyel szembesült. Az 1920-as években Franciaországba költözött, ahol végre újra találkozhatott gyermekeivel. Első házassága felbomlott, és 1920-ban újra feleségül vette alkalmazottját, Maria Shchedrinát.

A mozi kudarca után Szergej Mihajlovics visszatért a fotózáshoz, előadásokat tartott a fotózásról, kiállításokat szervezett műveiből (a gyűjtemény nagy részét Oroszországból vitték el) emigráns társai számára, és emlékiratokat írt.

1944-ben halt meg, nem sokkal azután, hogy a szövetségesek felszabadították Párizst, és a francia főváros melletti orosz temetőben temették el. 1948-ban a Kongresszusi Könyvtár megvásárolta gyűjteményét Prokudin-Gorszkij örököseitől. 2001-ben ezeket az alkotásokat digitalizálták és nyilvánosan elérhetővé tették – a színes fényképezés úttörőjének hagyatéka immár az egész világ előtt nyitva áll.

Prokudin-Gorsky orosz fotós, vegyész (Mengyelejev tanítványa), feltaláló, kiadó, tanár és közéleti személyiség, az Orosz Birodalmi Földrajzi, Birodalmi Orosz Műszaki és Orosz Fényképészeti Társaságok tagja.

Először is Prokudin-Gorsky széles körben ismertté vált, mivel jelentős mértékben hozzájárult a fényképezés és a filmművészet fejlődéséhez. A színes fényképezés úttörője volt Oroszországban, az „Orosz Birodalom nevezetességei gyűjteménye” megalkotója.

Szergej Mihajlovics Prokudin-Gorszkij 1863. augusztus 18-án (30-án) született Funikova Gora városában, Pokrovszkij kerületben, Vlagyimir tartományban, S. M. Prokudin-Gorsky életének első húsz évéről gyakorlatilag nincs információ.

Szergej Prokudin-Gorszkij általános iskolai végzettségéről sem tudni semmit, talán otthon volt. Amikor a fiú felnőtt, Szentpétervárra küldték nevelni, a híres Sándor-líceumba, ahonnan apja három évvel később ismeretlen okból elvitte.

Szergej Prokudin-Gorszkij fiatal éveinek további története máig tartó mítoszok és tévhitek gyűjteménye Robert Allhouse „Fényképek a cárnak” című könyvéből („Fényképek a cárnak”, 1980), amely a legelső. Szergej Mihajlovics életrajzának változata.

De mivel már hírnevet szerzett, életrajzában gyakorlatilag nincsenek eltérések. Prokudin-Gorszkij 1897-ben jelentéseket készített fényképészeti kutatásainak technikai eredményeiről az Orosz Birodalmi Műszaki Társaság (IRTO) ötödik osztályának (és ezeket a jelentéseket 1918-as emigrációjáig folytatta).

1898-ban Prokudin-Gorsky az IRTS Ötödik Fényképészeti Osztályának tagja lett, és jelentést készített „A hulló csillagok (csillagzáporok) fotózásáról”. Prokudin-Gorskiy már akkoriban orosz szaktekintély volt a fotózás területén, őt bízták meg gyakorlati fotótanfolyamok szervezésével az IRTS-ben.

1900-ban az Orosz Műszaki Társaság Prokudin-Gorszkij fekete-fehér fényképeit mutatta be a Párizsi Világkiállításon. 1901. augusztus 2-án pedig megnyílt Szentpéterváron S. M. Prokudin-Gorsky „fotocinkográfiai és fototechnikai műhelye”, ahol 1906-1909 között az „Amatőr Fotós” folyóirat laboratóriuma és szerkesztősége volt, amelyben Prokudin- Gorsky technikai cikksorozatot publikált a színvisszaadás elveiről.

1902-ben Prokudin-Gorsky másfél hónapig tanult a charlottenburgi fotomechanikai iskolában (Berlin közelében), Dr. Adolf Mithe irányítása alatt. Utóbbi ugyanabban 1902-ben megalkotta saját modelljét a színes fényképezéshez használt fényképezőgépről és egy projektorról, amellyel színes fényképeket mutathat be a képernyőn.

1902. december 13-án Prokudin-Gorsky először jelentette be színes írásvetítő fóliák készítését A. Mite háromszínű fényképezési módszerével, majd 1905-ben szabadalmaztatta érzékenyítőjét, amely minőségében jelentősen felülmúlta a külföldi vegyészek hasonló fejlesztéseit, köztük a Mite-féle érzékenyítőt. .

Az új érzékenyítő összetétele az ezüst-bromid lemezt egyformán érzékennyé tette a teljes színspektrumra.

1903-ban Prokudin-Gorsky kiadta az „Izokromatikus fényképezés kézi kamerákkal” című brosúrát. Prokudin-Gorszkij színes fényképezésének kezdetének pontos dátuma az Orosz Birodalomban még nem ismert, a legvalószínűbb, hogy az első színes fényképsorozat egy finnországi utazás során készült, 1903. szeptember-októberben.

1909. május 3-án sorsdöntő találkozóra került sor Proszkudin-Gorszkij és II. Miklós cár között, amelyet Proszkudin-Gorszkij 1932-es emlékirataiban részletesen leírt.

A látott színes fényképektől lenyűgözve II. Miklós engedélyt adott Prokudin-Gorszkijnak, hogy tetszőleges helyen fényképezzen, hogy a fotós „természetes színekben” örökítse meg az Orosz Birodalom minden fő látnivalóját a Balti-tengertől a Csendes-óceánig.

Prokudin-Gorsky engedélyt kap az utazáshoz szükséges járművek használatára is. 10 év alatt összesen 10 000 fénykép elkészítését tervezték. Prokudin-Gorsky mindenekelőtt oktatási célokra akarta felhasználni ezeket az egyedülálló fotóanyagokat - minden iskolában kivetítőt telepíteni, és színes diákon bemutatni a végtelen ország minden gazdagságát és szépségét. Az új akadémiai tárgyat pedig „Homeland Studies”-nak nevezték el.

Alig néhány nappal a cárral való találkozás után Prokudin-Gorszkij elindult első expedíciójára - a Mariinszkij vízi úton Szentpétervártól a Volgáig. A forgatást a vízi út megnyitásának 200. évfordulójára időzítették. Ugyanebben az évben, 1909 őszén, felmérést végeztek az ipari Urál északi részén.

1910-ben Prokudin-Gorszkij két utat tett a Volga mentén, egészen a forrásoktól Nyizsnyij Novgorodig örökítette meg, nyáron pedig az Urál déli részét is fényképezte. 1911 nyarán Proszkudin-Gorszkij Kosztromában és Jaroszlavl tartományban fényképezett, 1812 közelgő évfordulójára pedig Borodino környéki helyekről készítettek fényképeket. 1911 tavaszán és őszén a fotósnak még kétszer sikerült meglátogatnia a Kaszpi-tengeren túli régiót és Turkesztánt.

1912 is mozgalmassá vált, amikor márciustól szeptemberig Prokudin-Gorszkij két fotóexpedíciót tett a Kaukázusba, ahol fotózta a Mugan sztyeppét, végigjárta a tervezett Kama-Tobolszk vízi utat, és az 1812-es Honvédő Háború emlékéhez köthető területeket fotózta. pl. - Maloyaroslavetstől Litván Vilnáig, az Oka folyón a Kuzminskaya és a Beloomutskaya duzzasztómű építését is fotózza. valamint Rjazan és Suzdal városok

A projekt csúcspontján azonban leáll. Úgy gondolják, hogy a fotósnak egyszerűen elfogyott a pénze, mivel a szállítási költségek kivételével minden munkát az ő személyes költségén végeztek. Prokudin-Gorszkij 1910 óta tárgyal a kormánnyal egyedülálló gyűjteményének megszerzéséről, hogy további expedíciókat biztosítson. Hosszas mérlegelés után javaslata a legmagasabb szinten kapott támogatást, de végül a kollekció megvásárlására sem került sor.

Talán éppen a pénzügyi problémák miatt 1913-tól Prokudin-Gorsky kezdett figyelni a vállalkozói tevékenységre, és arra összpontosított, hogy nagy üzletembereket vonzzon projektjeibe. 1913 januárjában betéti társaságot alapított, a Trading House S.M. Prokudin-Gorsky and Co.

1914 márciusában 2 millió rubel alaptőkével megalakult a Biochrome Joint Stock Company (színes fényképezés és fotónyomtatás szolgáltatása), amelybe a Kereskedőház teljes vagyona átkerült. Prokudin-Gorsky az igazgatóság tagja, igen szerény részesedéssel. Talán az alaptőkéhez való hozzájárulásként ruházza át a Biochrome-ra a fényképei gyűjteményének jogait.

1913-1914-ben Prokudin-Gorsky, minden benne rejlő szenvedéllyel, színes mozi létrehozásával foglalkozik, amely szabadalmat kollégájával és társával, Szergej Olimpievich Maksimovicsszal közösen kapja meg. A feltalálók egy széles körben használható színes filmrendszer létrehozását tűzték ki maguk elé.

1914 nyarán Franciaországban elkészült a forgatáshoz és a színes filmek vetítéséhez szükséges összes felszerelés, de ennek az új projektnek a kidolgozását hátráltatta az első világháború kitörése. Prokudin-Gorszkij kísérleti színes filmjei közül egyiket sem találták meg, beleértve a királyi körmenet 1913-as kilépéséről készült felvételeket sem.

Ahogy Szergej Mihajlovics maga is írta 1932-es emlékirataiban, a háború kitörésekor fel kellett adnia speciálisan felszerelt kocsiját, és ő maga foglalkozott a külföldről érkező filmek cenzúrázásával, orosz pilóták képzésével repülőgépről történő filmezésre.

1915-ben Prokudin-Gorsky visszatért „élete munkájához”, ahogy ő nevezte a színes fényképezést, és a Biochrome részvénytársaság segítségével megpróbálta bevezetni a gyűjteményéből származó fényképekből olcsó írásvetítő fóliák tömeggyártását. Ugyanebben az 1915-ben ezek a fóliák értékesítésre kerültek, de az üzlet nem ért el kereskedelmi sikert.

1915-ben Prokudin-Gorsky két csodálatos évfordulós fényképes portrét készített Fjodor Csaliapinról Mefisztó és Borisz Godunov színpadi jelmezében. Ezek a fényképek egyszerre több kiadványban is megjelentek, ennek köszönhetően ma is láthatjuk őket. Sajnos a negatívok nyomtalanul eltűntek.

Prokudin-Gorszkij 1916 nyarán tette meg utolsó fényképes expedícióját Oroszországon keresztül, a murmanszki vasút újonnan épült déli szakaszát fotózta, beleértve az osztrák-német hadifoglyok táborait. Kinek a parancsára és milyen célból készült ez a titkos katonai létesítmények filmezése, a mai napig rejtély.

Az 1917-es októberi forradalom után Prokudin-Gorszkij még több hónapig tevékenykedett Oroszországban: tagja volt a Felső Fotográfiai és Fotótechnikai Intézet szervezőbizottságának, majd 1918 márciusában a Téli Palotában mutatta be fényképeit. a nagyközönség számára az RSFSR Oktatási Népbiztossága Tanórán kívüli Osztályának kezdeményezésére szervezett „Színes fényképezés estéi” rendezvény részeként.

A bemutató előtt a megnyitó beszédet Lunacharsky népbiztos tartotta, aki sokak meglepetésére a fényképezés nagy ismerője és ismerője volt.

Meg kell jegyezni, hogy Szergej Mihajlovics tudását és tapasztalatát a szovjet kormány a színes nyomtatás kiváló szakembereként követelte. Ezért 1918. május 25-én V. I. Lenin utasítást adott Prokudin-Gorszkij felvételére az állami papírok beszerzésével foglalkozó expedíció testületébe.

Azóta a 22 éves B. Podyacheskaya nyomdája, amely a Proszkudin-Gorszkij társaság tulajdonában volt, parancsokat kapott a szovjet hatóságoktól. Például 1918-ban a Kommunist kiadó kliséket rendelt oda V. M. Velichkina „Svájc” című könyvéhez.

1918 augusztusában Prokudin-Gorszkij az Oktatási Népbiztosság megbízásából üzleti útra ment Norvégiába azzal a céllal, hogy vetítőberendezést vásároljon alsó tagozatok számára, és a fotós ismét reménykedett, hogy az új kormány lehetővé teszi számára egy álom, amely az előző cári kormány alatt soha nem vált valóra: színes fényképeit iskolások és diákok milliói láthatták Oroszország-szerte.

De nagy csalódásra a fotósnak már nem volt szánva, hogy visszatérjen hazájába. Polgárháború kezdődött az országban, és az üzleti útból emigráció lett. 1919 májusában Prokudin-Gorsky csoportot gyűjtött Norvégiában, hogy folytassák a színes mozival kapcsolatos munkát. Az előkészületek azonban óriási nehézségekbe ütköztek, ahogy később ő maga írta: „Norvégia tudományos és műszaki munkára teljesen alkalmatlan ország.”

Ezért 1919 szeptemberében a fotós Norvégiából Angliába költözött, ahol tovább dolgozott a színes mozi létrehozásán. Az összes berendezést újjá kellett építeni, szó szerint „térden állva”, hiszen katasztrofális pénzhiány volt. A projektben részt vevő partnerek nem tudták maradéktalanul teljesíteni a szükséges forrásokat, és a rendelkezésre álló forrásokat sem mindig tudták időben biztosítani.

Ráadásul ebben az időben, az 1920-as évek elejére megindult a verseny, mivel Európában a színes mozit már több cég is aktívan fejleszti, bár még messze volt a széles körű kereskedelmi felhasználástól.

1921-től 1944-ben bekövetkezett haláláig Prokudin-Gorszkij Franciaországban élt, ahol 1923-25. Családjának tagjai elköltöztek Oroszországból. Az utolsók, akik 1925 márciusában hagyták el a Szovjetuniót, első felesége és lánya, Jekaterina, valamint fiuk, Dmitrij voltak. 1920-ban Szergej Mihajlovics feleségül vette alkalmazottját, Maria Fedorovna Shchedrinát, és 1921-ben megszületett lányuk, Elena.

A színes mozi 1923-ig történő létrehozására irányuló munka pénzügyi összeomlást szenvedett. Ezen a ponton az Egyesült Államokba költözés gondolata a munka folytatására nyúlik vissza, de valószínűleg Szergej Mihajlovics betegsége miatt ez az utazás nem valósult meg. Miután nem valósította meg az ötletet, Proskudin-Gorsky fiaival együtt elkezdett foglalkozni szokásos fotózással.

Mi történt a híres kollekcióval? Íme, amit megtudtunk. Szergej Mihajlovics feljegyzései szerint „a szerencsés körülményeknek köszönhetően” sikerült engedélyt szereznie annak legérdekesebb részének exportálására. Hogy ez mikor és milyen körülmények között történt, továbbra is rejtély.

A franciaországi gyűjtemény első említése 1931 végéről származik, amikor emigráns társaiknak mutatták be. 1932-ben feljegyzést készítettek a gyűjtemény kereskedelmi hasznosításáról, amely Prokudin-Gorszkij fiainak, Dmitrijnek és Mihailnak a tulajdonába került.

A tervek szerint új vetítőeszközt vásárolnak (az Oroszországban maradt eszköz helyére), és színes fényképeket demonstrálnak, valamint albumok formájában publikálják. De ezt a tervet nem lehetett megvalósítani, valószínűleg a szükséges források hiánya miatt.

Prokudin-Gorszkij 1936-ig előadásokat tartott a franciaországi orosz közösség különböző rendezvényein, bemutatva fényképeit, ugyanebben az évben publikálta emlékeit Lev Tolsztojjal Jasznaja Poljanában való találkozásáról.

Szergej Mihajlovics 1944. szeptember 27-én halt meg Párizs külvárosában, az „orosz házban”, röviddel azután, hogy a szövetségesek felszabadították a várost. Szergej Mihajlovics sírja a Párizs melletti Sainte-Genevieve-des-Bois orosz temetőben található.

Szergej Mihajlovics Prokudin-Gorskiy Az Orosz Birodalom utolsó krónikása, Szergej Prokudin-Gorszkij 10 fényképének története

A színek hihetetlen fényessége, a színek frissessége és a részletek pontossága az, ami lenyűgöz, ha megnézi Szergej Prokudin-Gorszkij fotóit.

Nehéz elhinni, hogy ezeket a képeket egy orosz fotós készítette a huszadik század legelején – ezeknek a képeknek a minősége és az élet reprodukálásának pontossága felülmúlja a modern eszközökkel készült képeket.

Szergej Prokudin-Gorszkij feltaláló, tanár, tudós, aki kémiát tanult Dmitrij Mengyelejevnél és festészetet a Császári Művészeti Akadémián, és abban látta a feladatát, hogy Oroszország életét valódi színekben rögzítse. 1903-tól 1916-ig összeállította az „Orosz Birodalom nevezetességeinek gyűjteményét” - a színes fényképek egyedülálló, legnagyobb gyűjteményét.

Szergej Prokudin-Gorszkijt gyakran a színes fényképezés atyjának nevezik. De ez csak az egyik gyakori mítosz a kiváló tudósról. A világ első színes fényképe 1861-ben készült - két évvel az orosz tudós születése előtt. Prokudin-Gorsky érdeme, hogy ezt a technológiát Oroszországba vitte, javította az érzékenyítők összetételét, és többszörösére csökkentette a felvételi folyamat idejét.

Nem véletlen, hogy Prokudin-Gorszkijt nemcsak az orosz színes fényképezés úttörőjének tartják, hanem a „honismereti tanulmányok” kifejezés szerzőjének is. A fotós kollekcióját oktatási célokra szánta – Oroszország minden iskolájába és gimnáziumába kivetítőt szerelt fel, hogy megmutassa a fiatalabb generációnak szülőhazája gazdagságát és szépségét. Az új tantárgyat "honismeretnek" kellett nevezni. Ezeket az órákat soha nem vezették be a cári Oroszország iskoláiban – az 1917-es forradalom megakadályozta a tervet. Maga a tudós pedig 1918-ban emigrált, miután megismerte a királyi család kivégzését, és élete utolsó éveit Franciaországban töltötte.

2001-ben azonban Oroszország modern lakosai honismereti leckét kaptak egykori híres honfitársuktól, amikor az Egyesült Államok Kongresszusi Könyvtára nyilvánosan elérhetővé tette gyűjteményét.

Augusztus 30-án van Szergej Mihajlovics Prokudin-Gorszkij születésének 155. évfordulója. A fotós első életrajzírója és munkásságának vezető szakértője, Svetlana Garanina és a Múzeum alapítója, S.M. Prokudin-Gorsky Vaszilij Dryuchin, úgy döntöttünk, hogy tíz fényképen keresztül beszélünk Prokudin-Gorszkijról és tevékenységéről.

Lev Nyikolajevics Tolsztoj portréja, 1908

Lev Tolsztoj egyetlen színes portréja Prokudin-Gorszkij egyik legértékesebb és leghíresebb fényképe. A fotó 1908. május 23-án készült, nem sokkal az író 80. születésnapja előtt. A hónap elején Prokudin-Gorszkij - addigra tekintélyes tudós, Oroszországban és külföldön is széles körben ismert - levelet írt Lev Tolsztojnak azzal a javaslattal, hogy készítsenek róla színes fényképet. Megérkezett az engedély az érkezésre. Szergej Prokudin-Gorszkij két-három napot töltött Jasznaja Poljanában, és számos fényképet készített Lev Tolsztojról és birtokáról. A sorozat eredeti példányainak többsége azonban elveszett. Prokudin-Gorszkij Lev Tolsztoj portréinak színes leválasztott negatívjait nem találták meg. Ez a portré a szerző litográfiai nyomatából készült.

Szergej Prokudin-Gorszkij két-három napot töltött Jasznaja Poljanában, és számos fényképet készített Lev Tolsztojról és birtokáról. A sorozat eredeti példányainak többsége azonban elveszett. Prokudin-Gorszkij Lev Tolsztoj portréinak színes leválasztott negatívjait nem találták meg. Ez a portré a szerző litográfiai nyomatából készült.

„A fotózásra szánt terület rendkívül kedvezőtlen helyzete miatt a kertben, a házról lehulló árnyékban készült, a hátteret erősen megvilágította a nap. A fénykép öt és fél órakor készült. este, közvetlenül Lev Nikolajevics lovaglása után.<...>Nyomtatásban a portrét minden javítás vagy díszítés nélkül reprodukálták, hogy megőrizzék a reprodukció hitelességének teljes értékét” – írta Prokudin-Gorsky.

Az orosz fotós-művésznek ezt a „Gr. L. N. Tolsztoj jubileumi portréjáról” című feljegyzését a Leningrádi Központi Állami Történeti Levéltárban találta Szvetlana Garanina, aki akkor a Moszkvai Állami Kulturális Intézet végzős hallgatója volt, most pedig Szergej Prokudin-Gorszkij munkásságának vezető szakértője. 1970-ben Lev Tolsztoj jegyzete és fényképe is megjelent a Science and Life folyóirat egyik számában.

Ebéd a kaszásban, 1909

Szergej Prokudin-Gorszkij Oroszország körüli expedíciói során meg akarta örökíteni a külváros életét, többek között a városlakók számára is, hogy megértsék szülőhazájuk szépségét és sokszínűségét. Sok orosz értelmiségihez hasonlóan a kutató is úgy vélte, hogy az orosz identitás, életmód és Oroszország alapja őrzői a parasztok.

Ez a fénykép állítólag 1909 júniusában készült a Sheksna folyó partján Cserepovec közelében; magát a területet 1941–1947-ben elöntötte a Ribinszki-tározó. A fénykép azt mutatja, hogy Prokudin-Gorsky művészként közelítette meg a folyamatot, aki a parasztok festői képét közvetíti.

„Egyes hírek szerint ennek a fényképnek a reprodukciója Prokudin-Gorszkij szobájában lógott egészen Párizsban bekövetkezett haláláig” – mondta Vaszilij Drjucin.

Parasztlányok, 1909

A bogyókat a kezükben tartó, színes napruhás parasztlányok portréja az egyik legszembetűnőbb és leghíresebb fotó a Sekszna-parti parasztokról készült néprajzi fotósorozatból. A fotó Topornya községben készült.

Restaurátor: Sergey Sverdlov

Ennek a fényképnek egy töredékét választották az Egyesült Államok Kongresszusi Könyvtárának weboldalának egy részének díszítésére, ahol a Prokudin-Gorsky gyűjtemény anyagait teszik közzé.

Az egyik titka annak, hogy Prokudin-Gorsky fényképei szó szerint tele vannak élettel, az volt, hogy 1-3 másodpercre csökkentette a fényképezési folyamat expozíciós idejét. Ezt megelőzően a modelleknek körülbelül 15 másodpercig mozdulatlanul kellett ülniük. Innen ered az emberek és tárgyak természetessége és realizmusa Prokudin-Gorszkij fotóin.

Mugan. Telepes családja, valószínűleg 1912-ben

Az orosz parasztok képeinek rögzítésére Prokudin-Gorsky nemcsak a közeli tartományokba utazott, hanem a birodalom távoli peremére is. A "telepes család. Grafovka falu" fotó ebbe a sorozatba tartozik. Az oroszországi Mugan településen, Baku tartományban készült (a modern Azerbajdzsán területe).

A cári kormányzat a 19. század közepétől kezdte el aktívan benépesíteni a Dél-Kaukázust. A telepesek jelentős része disszidens nézeteket valló orosz parasztok – molokánok, óhitűek, douhoborok, szubbotnikok stb. Mugan az egyik olyan terület lett, ahol oroszok telepedtek le. Prokudin-Gorsky feljegyezte ennek a gyarmatosításnak a történelmi folyamatát. A képen orosz molokán telepesek láthatók.

Ez a fénykép díszítette a Prokudin-Gorszkijnak szentelt első kiadás, Allhouse „Photographs for the Csar” (New York, 1980) albumának borítóját.

Ismeretlen nő a verandán Luganóban, 1908

Prokudin-Gorszkij munkásságának kutatói számára az a nehézség, hogy a professzor nem írta le részletesen a forgatás helyszíneit és körülményeit. Néhány történetét megosztotta az Amateur Photographer című folyóiratban, amelynek 1906-ban főszerkesztője lett. A legrészletesebb leírás Lev Tolsztojnak a Yasnaya Polyana című filmben való forgatása. A többi fénykép elkészítésének körülményei és történetei összeállítás alatt állnak.

A Prokudin-Gorsky gyűjtemény egyik legtitokzatosabb része a nemesi osztály képviselőinek fényképei. Munkásságának kutatói az évekig tartó keresés ellenére még mindig nem tudták pontosan meghatározni nevüket.

Restaurálás: Stanislav Pustovit

Ez a fénykép egy szálloda teraszán készült Luganóban (Svájc) a vasútállomás közelében. Vaszilij Dryuchin szerint Prokudin-Gorsky Luganóba érkezett, hogy meglátogassa Adrian Lavrov „Amatőr Fotós” magazin egykori szerkesztőjét. „Különböző feltételezések vannak arról, hogy kik láthatók a képen, de egyiket sem erősítették meg száz százalékosan” – mondta Vaszilij Drjucin. Az egyik verzió szerint a képen Prokudin-Gorszkij legidősebb lánya, Jekaterina látható, aki akkor 15 éves volt. Katalin saját fia, a néhai Dmitrij Svechin azonban nem ismerte fel az idegent anyjának.

Vasútépítésben résztvevők egy csoportja, 1916

A murmanszki vasút építésének fényképezett résztvevői szintén ismeretlenek. Az évekig tartó erőfeszítés ellenére a kutatók egyetlen személyt azonosítottak a képen: Szergej Szerebrennyikov főorvost (a bal oldalon szürke öltönyben).

Restaurátorok: Konstantin és Vladimir Hodakovsky

Az első világháború idején, 1916 nyarán Prokudin-Gorszkij utolsó fényképes expedícióját a murmanszki vasút egy szakaszának megépítésére tette. Az utat sietve kezdték építeni, feltételezték, hogy ez megváltoztatja a háború menetét.

A fénykép Kem-Pristan faluban (Kemsky kerület, Karélia) a mólón készült. Rajta építőmérnökök csoportja, akik a murmanszki vasút építésén dolgoztak. Egy befejezetlen mélytengeri mólón ülnek, amelyhez hamarosan ki kell kötnie a szövetséges országok fegyvereit és lőszereit is. Akkoriban senki sem tudta elképzelni, hogy néhány évvel később, az 1920-as években gőzhajók viszik majd az embereket erről a mólóról a Szolovecki speciális táborba.

Bukhara emírje, 1911

Prokudin-Gorszkij az Orosz Birodalom életét rögzítve több utat tett Közép-Ázsiában. „1907 januárjában ő és asszisztensei Szamarkandba mentek napfogyatkozást filmezni – mondta Szvetlana Garanina. „Az időjárás nem volt szerencsés, de nem vesztegették az időt, és elmentek filmezni a város építészetét. Ez nagyon fontos volt. a kultúráért. Októberben földrengés történt, templomok romboltak le. Szamarkand emlékművei színesek maradtak Prokudin-Gorszkij fényképein. Ma Közép-Ázsiában jobban ismerik a nevét, mint itt."

Ez a fénykép 1911-ben készült egy buharai utazás során, amely abban az időben az Orosz Birodalom vazallus állama volt. Rajta Seyyid Mir Muhammad Alim Khan, Bukhara emírje (1910-ben lépett trónra).

Konzervátor: WalterStudio, 2000–2001 (Kongresszusi Könyvtár)

A fényképezés története szempontjából ez a fénykép azért értékes, mert a Prokudin-Gorsky technológia legmagasabb szintjét mutatja be a színvisszaadásban.

A fotós az angol James Maxwell és a francia Louis Arthur Ducos du Hauron kutatásain alapuló technológiát használta, akik szabadalmaztatták a háromszínű elválasztási módszert. 1902-ben Szergej Prokudin-Gorszkij egy németországi fotomechanikai iskolában tanult Adolf Miethe professzornál, aki háromszínű fényképezéshez kamerát és színes fényképek megjelenítésére alkalmas projektort tervezett.

A módszer az, hogy egy színes tárgyat fekete-fehér üveglapra fényképeznek egy pontból három fényszűrőn - kéken, zölden és piroson - keresztül.

„E három üveg közül az egyik a spektrum összes vörös, narancssárga és sárga sugarát átereszti, blokkolva az összes többit; a másik átereszti az összes zöld sugarat és blokkolja az összes többit; a harmadik kék, indigó és ibolya sugarakat sugároz, de nem. engedje át a többit – magyarázta maga Prokudin.Gorszkij. A pozitívumokat ezután háromlencsés kivetítőn keresztül nézték meg. Minden képkockát a megfelelő színű szűrőn keresztül vetítettünk. Három kép hozzáadása nagyon pontosan visszaadta a tárgy színét.

A hármas színelválasztás mellett Európában és Oroszországban aktívan fejlődött egy másik színes fényképezési technika - az autokróm, amelyet a Lumière testvérek 1904-ben szabadalmaztattak. Prokudin-Gorsky megvizsgálta a Lumière fivérek fotólemezeit, miután 1907-ben megkezdődött a tömeggyártás. Ennek eredményeként az orosz fotós előnyben részesítette a szekvenciális expozíció összetett technológiáját Mite kamerájával. Az Autochrome sokkal gyengébb volt a színvisszaadási minőségben, és szemcsés képet produkált. Ez a technológia azonban az egyszerűbb fényképezési eljárás miatt terjedt el. Prokudin-Gorszkij után a hármas színleválasztást alkalmazó színes fényképezés nem fejlődött ki Oroszországban.

A St. Nil Stolbensky kolostor látképe, 1910

A képen a Nílusi Ermitázs Vízkereszt-katedrálisa látható a Seliger-tavon. Prokudin-Gorsky a Szvetlica-félszigetet választotta lövéspontnak.

Restaurálás: WalterStudio, 2000–2001 (Kongresszusi Könyvtár)

A Nilova Pustyn kolostort a 16. század végén alapították a Stolbny-szigeten. Oroszországban széles körben ismerték, mint a zarándokok egyik leglátogatottabb szent helye. Prokudin-Gorszkij fényképei a 19. század közepére formálódó kolostor építészetét ábrázolják.

Az épület a szovjet hatalom éveiben szenvedett, a Vízkereszt-székesegyház Prokudin-Gorszkij által ábrázolt belső dekorációja pedig szinte teljesen elveszett.

Ez a fénykép lett az Egyesült Államok Kongresszusi Könyvtára által 2001-ben rendezett „The Empire that Was Russia” című kiállítás emblémája - innen indult az érdeklődés ébredése az orosz fotós öröksége iránt.

Krisztus születésének temploma Krokhinóban, 1909

Szergej Prokudin-Gorszkij 1909-ben fényképet készített a Krokhino-i Születés templomáról (Belozersky kerület, Vologda régió). Ugyanebben az évben Prokudin-Gorsky életében és vállalkozásának fejlődésében fontos esemény történt - a tudós meghívást kapott, hogy mutassa be fényképeit II. Miklós császárnak.

Restaurátor: Jurij Katanov

A Prokudin-Gorsky kollekció sorsdöntő bemutatójára május 3-án került sor Carskoe Selóban. „Pontosan fél tízkor az ügyeletes arab (valószínűleg elírás van a kéziratban. Ez feketemoort jelent – ​​TASS megjegyzés) bejelentette: „Császári felségük” és az uralkodó, a császárné legidősebb lányaival és közeli kíséreteivel belépett a terembe. Az első festmények után, amikor meghallottam a császár helyeslő suttogását, már bizakodtam a sikerben, hiszen a programot én választottam ki az eredményesség növekvő sorrendjében" (Helyesírási és írásjelek eredetije megőrizve – TASS megjegyzés) Prokudin-Gorszkij emlékiratainak bevezetőjében, 1932-ben (a szerző helyesírása és írásjelei megmaradtak). Ezt követően a fotós hivatalos támogatást kapott az Orosz Birodalom dokumentálásához. Ez a következőkből állt: Prokudin-Gorszkij speciálisan felszerelt vasúti kocsit és egy kis gőzöst kapott, valamint a királyi hivatal olyan dokumentumokat is kiadott, amelyek engedélyt adtak számára a birodalom összes területének filmezésére. Prokudin-Gorsky továbbra is saját forrásból fizette az expedíció felszerelésének és fenntartásának minden egyéb költségeit, felismerve munkája jelentőségét kortársai és a jövő nemzedékei számára.

Krokhina falu ma már nem létezik, 1961-ben elöntötte a víz, amikor megtelt a Sheksninsky-víztározó. A fehér falak évről évre olvadó romjai bújnak elő a vízből. Ez maradt meg a Születés templomából.

Szergej Prokudin-Gorszkij és asszisztense, Nyikolaj Szelivanov a forgatás során, feltehetően 1909-ben

Egészen a közelmúltig azt hitték, hogy egyetlen fénykép sem maradt fenn, amelyen magát Prokudin-Gorszkijt ábrázolták a forgatás során. 2017-ben azonban asszisztense, Nyikolaj Szelivanov unokája, Irina Epstein a családi archívum anyagait adományozta a Prokudin-Gorsky Múzeumnak - a mestert kíséretével ábrázoló dokumentumokat és fényképeket.

Feltételezhető, hogy ez a fénykép a Sheksna folyó partján készült. Valószínűleg a fénykép elkészítésének folyamatát ábrázolja: „Ebéd a kaszában”. Szergej Mihajlovics mellett egy 16 éves, sapkás tinédzser áll. Ő a mester főasszisztense, Nyikolaj Szelivanov (1892–1957). 1908-ban ő és Prokudin-Gorszkij fia, Dmitrij elkísérték a fotóst Jasznaja Poljanába, hogy Leo Tolsztojt lefotózzák. Ezután Prokudin-Gorsky számos expedícióján vett részt, és élete végéig a leningrádi Állami Optikai Intézetben dolgozott. Ezt a fényképet először az „Ismeretlen Prokudin-Gorszkij” kiállításon mutatták be 2017-ben az Oroszországi Kortárs Történeti Múzeumban.

Az idő iróniája, hogy aki egész életében megpróbálta megörökíteni és megörökíteni, hosszú évekre hazájában találta magát elfelejtve. Szergej Prokudin-Gorszkij száműzött rokonai 1948-ban kénytelenek voltak eladni a gyűjteményt a Kongresszusi Könyvtárnak: a párizsi orosz emigránsok nehéz helyzete és a gyűjtemény megőrzéséhez szükséges feltételek hiánya éreztette hatását. Csak a 2000-es évek elején Oroszországban Prokudin-Gorsky neve ismét híressé vált.

Túl korai azonban azt állítani, hogy örökségét teljes mértékben értékelték. Oroszország területén még nincs Prokudin-Gorszkijnak szentelt emléktábla - sem Szentpéterváron, ahol a kutató lakása és nyomdája volt, sem Kirzsachban, nem messze a születési helyétől. Emlékét a lelkesek őrzik. 2016-ban Vaszilij Drjucsin számítástechnika tanár és a fényképész munkáinak kutatója kezdeményezésére megnyílt a Prokudin-Gorsky Múzeum a moszkvai Romanov Iskola állami iskolájában.

Prokudin-Gorsky Szergej Mihajlovics
Született: 1863. augusztus 18. (30.)
Meghalt: 1944. szeptember 27-én (81 évesen)

Életrajz

Szergej Mihajlovics Prokudin-Gorszkij orosz fotós, vegyész (Mengyelejev tanítványa), feltaláló, kiadó, tanár és közéleti személyiség, az Orosz Birodalmi Földrajzi, Birodalmi Orosz Műszaki és Orosz Fényképészeti Társaságok tagja. Jelentősen hozzájárult a fényképezés és a filmművészet fejlődéséhez. A színes fényképezés úttörője Oroszországban, az „Orosz Birodalom nevezetességei gyűjteménye” megalkotója.

Apja, Mihail Nikolajevics, aki a Kaukázusban szolgált (a Tiflis gránátosezredben), 1862-ben hadnagyi rangban vonult nyugdíjba, és megnősült.

Szergej Mihajlovics Prokudin-Gorszkij 1863. augusztus 18/30-án született a Prokudin-Gorsky családi birtokon, a Funikova Gora Vlagyimir tartomány Pokrovszkij kerületében. 1863. augusztus 20-án (szeptember 1.) megkeresztelték a birtokhoz legközelebbi Mihály arkangyal templomkertben, melynek temetőjében 2008-ban teljes névrokonának - Szergej Mihajlovics Prokudin- síremlékére bukkantak. Gorszkij (1789-1841).

Három évig (1886-ig) a Sándor-líceumban tanult, de a teljes tanfolyamot nem végezte el.

1886 októberétől 1888 novemberéig a Szentpétervári Egyetem Fizikai és Matematikai Karán vett részt a természettudományi előadásokon.

1888 szeptemberétől 1890 májusáig a császári katonaorvosi akadémia hallgatója volt, ahol nem végzett.
A Birodalmi Művészeti Akadémián tanult festészetet.

1890 májusában szolgálatba állt a Demidov Munkások Szeretetszolgálati Házában, annak rendes tagjaként. Ezt a szociális intézményt szegény családokból származó lányok számára 1830-ban alapították a híres emberbarát, Anatolij Demidov pénzeszközökkel, és Maria Fedorovna császárné intézményi osztályának része volt.

1890-ben feleségül vette Anna Aleksandrovna Lavrovát (1870-1937), az orosz kohász lányát és a Gatchina Bell, Rézkohászat és Acélművek Lavrov Partnerség igazgatóját. Prokudin-Gorszkij maga lett az igazgatótanács igazgatója apósa vállalkozásában.

Prokudin-Gorszkij 1897-ben kezdett jelentéseket készíteni az Orosz Birodalmi Műszaki Társaság (IRTO) ötödik osztályának fényképészeti kutatásainak technikai eredményeiről (e jelentéseket 1918-ig folytatta). 1898-ban Prokudin-Gorsky az IRTS Ötödik Fényképészeti Osztályának tagja lett, és jelentést készített „A hulló csillagok (csillagzáporok) fotózásáról”. Már ekkor orosz szaktekintély volt a fotózás területén, az IRTS gyakorlati fotós tanfolyamok szervezésével bízták meg. 1898-ban Prokudin-Gorsky kiadta az első könyveket a fényképezés technikai vonatkozásaival foglalkozó munkák sorozatában: „A negatívokról nyomtatásról” és „A kézi kamerákkal való fényképezésről”. 1900-ban az Orosz Műszaki Társaság Prokudin-Gorszkij fekete-fehér fényképeit mutatta be a Párizsi Világkiállításon.

1901. augusztus 2-án megnyílt Szentpéterváron S. M. Prokudin-Gorsky „fotocinkográfiai és fototechnikai műhelye”, ahol 1906-1909 között az „Amatőr Fotós” folyóirat laboratóriuma és szerkesztősége volt, amelyben Prokudin-Gorsky műszaki cikksorozatot jelentetett meg a színvisszaadás elveiről.

1902-ben Prokudin-Gorsky másfél hónapig tanult a charlottenburgi fotomechanikai iskolában (Berlin közelében), Dr. Adolf Mithe irányítása alatt. Utóbbi ugyanabban 1902-ben megalkotta saját modelljét a színes fényképezéshez használt fényképezőgépről és egy projektorról, amellyel színes fényképeket mutathat be a képernyőn.

1902. december 13-án Prokudin-Gorsky először jelentette be színes írásvetítő fóliák készítését A. Mite háromszínű fényképezési módszerével, majd 1905-ben szabadalmaztatta érzékenyítőjét, amely minőségében jelentősen felülmúlta a külföldi vegyészek hasonló fejlesztéseit, köztük a Mite-féle érzékenyítőt. . Az új érzékenyítő összetétele az ezüst-bromid lemezt egyformán érzékennyé tette a teljes színspektrumra.

A Prokudin-Gorsky színes forgatás kezdetének pontos dátumát az Orosz Birodalomban még nem állapították meg. A legvalószínűbb tény, hogy az első színes fényképsorozat egy 1903. szeptember-októberi Finn Hercegségben tett utazás során készült.

1904-ben Prokudin-Gorsky színes fényképeket készített Dagesztánról (április), a Fekete-tenger partjáról (június) és a Szentpétervár tartomány Luga kerületéről (december).

1905. április-szeptember között Prokudin-Gorszkij megtette első nagy fotóútját az Orosz Birodalom körül, melynek során mintegy 400 színes fényképet készített a Kaukázusról, a Krímről és Ukrajnáról (köztük 38 Kijev képét). Ezeket a fényképeket a Szent Eugénia Közösséggel kötött megállapodás alapján fotóképeslapok formájában tervezte közzétenni. Az országban zajló politikai megrázkódtatások és az ebből eredő pénzügyi válság miatt azonban a megállapodást még ugyanebben 1905-ben felbontották, és mindössze mintegy 90 nyílt levél látott napvilágot.

1906 áprilisától szeptemberig Prokudin-Gorsky sok időt töltött Európában, tudományos kongresszusokon és fotókiállításokon vett részt Rómában, Milánóban, Párizsban és Berlinben. Az antwerpeni nemzetközi kiállításon aranyérmet, a nizzai Fotóklubtól pedig a színes fényképezés területén a „Legjobb munkáért” járó érmet kapott.

1906 decemberében Prokudin-Gorsky először ment Turkesztánba: lefotózni az 1907. január 14-i napfogyatkozást (angolul) oroszul. az Alai-hegységben a csernyajevói állomás (ma Khavast) közelében, a Sulukta bányák felett. Bár a fogyatkozást a felhősödés miatt nem lehetett rögzíteni, 1907 januárjában Prokudin-Gorsky sok színes fényképet készített Szamarkandról és Buharáról.

1907. szeptember 21-én Prokudin-Gorsky jelentést készített a Lumière testvérek színes fényképezéshez használt Autochrome lemezeivel kapcsolatos kutatásairól; a beszámoló és a beszélgetés után a színes fóliákat N. E. Ermilova, Schultz, Natomb és mások tervezték.

1908 májusában Prokudin-Gorsky Yasnaya Polyana-ba utazott, ahol több mint 15 fényképsorozatot készített, köztük Lev Nyikolajevics Tolsztoj több színes fényképes portréját. Jegyzeteiben Prokudin-Gorszkij megjegyezte, hogy az írót „különösen élénken érdekelte a különféle területek legújabb felfedezése, valamint a képek valódi színekben való közvetítésének kérdése”. Ezen kívül Fjodor Csaliapin két, Prokudin által készített színpadi jelmezben készült fotóportréja ismert. Egyes hírek szerint Prokudin-Gorszkij a királyi család tagjait is lefotózta, de ezeket a fényképeket még nem fedezték fel; talán helyrehozhatatlanul elvesztek.

1908. május 30-án a Művészeti Akadémia termeiben Prokudin-Gorszkij fényképeinek színes vetítését tartották. Az ősi vázákról készült fényképeit – az Ermitázs kiállításait – később felhasználták elveszett színük helyreállítására.

Prokudin-Gorsky előadásokat tartott a színes fényképezés terén elért eredményeiről, fóliát használva, az Orosz Birodalmi Műszaki Társaságban, a Szentpétervári Fotográfiai Társaságban és a város más intézményeiben.

Ebben az időben Szergej Mihajlovics egy projektet fogott ki: a kortárs Oroszországot, annak kultúráját, történelmét és modernizációját színes fényképeken örökítette meg. 1909 májusában Prokudin-Gorszkij audienciát fogadott II. Miklós császárnál, aki utasította, hogy fényképezze le az élet minden lehetséges aspektusát az akkori Orosz Birodalmat alkotó régiókban. Erre a célra a fotós egy speciálisan felszerelt vasúti kocsit kapott. A vízi utakon végzett munkákhoz a kormány egy kis, sekély vizeken vitorlázni képes gőzhajót, legénységgel, a Chusovaya folyóhoz pedig egy motorcsónakot különített el. Az Urál és az Ural-gerinc filmezéséhez egy Ford autót küldtek Jekatyerinburgba. Prokudin-Gorszkijnak a cári hivatal olyan dokumentumokat bocsátott ki, amelyek hozzáférést biztosítottak a birodalom minden helyére, és tisztviselőket utasítottak, hogy segítsenek Prokudin-Gorszkijnak utazásai során.

Szergej Mihajlovics az összes forgatást saját költségén végezte, amely fokozatosan kimerült.

...a munkám nagyon jól szervezett, de másrészt nagyon nehéz volt, óriási türelmet, tudást, tapasztalatot és sokszor nagy erőfeszítést igényelt.

…

A fényképeket változatos és sokszor nagyon nehéz körülmények között kellett elkészíteni, majd este a hintó laboratóriumában előhívni a fényképeket, és néha késő estig elhúzódott a munka, főleg, ha az időjárás rossz volt. kedvezőtlen volt, és ki kellett deríteni, hogy szükséges-e megismételni a felvételt különböző megvilágítás mellett, mielőtt elindulna a következő úti cél felé. Aztán a negatívokról menet közben másolatokat készítettek és albumokba helyezték.

1909-1916-ban Prokudin-Gorsky beutazta az Orosz Birodalom jelentős részét, ősi templomokat, kolostorokat, gyárakat, városi kilátásokat és különféle hétköznapi jeleneteket fényképezett.

1910 márciusában került sor a Mariinszkij-csatorna víziútjáról és az ipari Urálról Prokudin-Gorszkij által készített fényképek első bemutatására a cárnak. 1910-1912-ben a Kama-Tobolszk víziút mentén tervezett fényképészeti expedíció részeként Prokudin hosszú utat tett meg az Urálon keresztül. 1911 januárjában a szentpétervári Művészeti Akadémián tartott előadást „Látnivalók a Mariinszkij vízi út és a Felső-Volga mentén, és néhány szó a színes fényképezés fontosságáról”. 1911-ben Prokudin-Gorsky két fotóexpedíciót tett Turkesztánba, Jaroszlavl és Vlagyimir tartomány emlékműveit fényképezte.

1911-1912-ben az 1812-es Honvédő Háborúban aratott győzelem századik évfordulója alkalmából Prokudin-Gorsky olyan helyeket fényképezett, amelyek a napóleoni hadjárathoz kapcsolódnak Oroszországban.

1912-ben Prokudin-Gorsky lefényképezte a Kama-Tobolszk vízi utat és az Okát. Ugyanebben az évben véget ért a Prokudin-Gorsky Oroszországról készült fotófelmérés projekt hivatalos támogatása. 1913-1914-ben Prokudin-Gorsky részt vett a Biochrome részvénytársaság létrehozásában, amely többek között színes fényképezési szolgáltatásokat, valamint fekete-fehér és színes fényképek nyomtatását kínálta.

A következő években Szamarkandban Prokudin-Gorsky tesztelt egy filmkamerát, amelyet színes filmezéshez talált ki. A film minősége azonban nem bizonyult kielégítőnek. Az I. világháború kitörésével Prokudin-Gorszkij elkészítette a katonai műveletek fényképes krónikáit, de később kénytelen volt felhagyni a további fényképezési kísérletekkel, és megkezdte a külföldről érkező filmek cenzúrázását, a fényképészeti előkészületek elemzését, valamint a repülőgép-személyzet légifotózásra való kiképzését.

1916 nyarán Prokudin-Gorsky megtette utolsó fényképes expedícióját - a Murmanszki vasút újonnan épült déli szakaszát és a Szolovetszkij-szigeteket fényképezte. Átmenetileg újraindult a Prokudin-Gorsky Oroszországról készült fotófelmérés hivatalos támogatása.

Nem sokkal az 1917-es októberi forradalom után Prokudin-Gorszkij részt vett a Fényképészeti és Fotótechnikai Felső Intézet (VIFF) létrehozásában, amelyet hivatalosan 1918. szeptember 9-i rendelettel hoztak létre, miután Prokudin-Gorszkij külföldre távozott. Utolsó fényképgyűjteményét 1918. március 19-én mutatták be Oroszországban a Téli Palotában.

1920 és 1922 között Prokudin-Gorszkij cikksorozatot írt a British Journal of Photography számára, és szabadalmat kapott egy „színes kinematográfiához való fényképezőgépre”.

1922-ben Nizzába költözött Prokudin-Gorsky a Lumiere fivérekkel dolgozott együtt. Az 1930-as évek közepéig a fényképész oktatási tevékenységet folytatott Franciaországban, és még egy új fotósorozatot is szándékozott készíteni Franciaország és gyarmatai művészeti emlékeiről. Ezt az ötletet részben fia, Mihail Prokudin-Gorsky valósította meg.

Szergej Mihajlovics Prokudin-Gorszkij néhány héttel azután halt meg Párizsban, hogy a szövetségesek felszabadították a várost a német csapatok alól. A Sainte-Genevieve-des-Bois-i orosz temetőben temették el.

Technológia

A Prokudin-Gorsky által a színes fényképek készítésére használt színelválasztási technológiát James Maxwell találta fel még 1855-ben, és először Thomas Sutton hajtotta végre 1861. május 17-én. A felvételt felváltva kék, zöld és piros színszűrőkkel végeztük, majd három fekete-fehér negatívot kaptunk, amelyek alkalmasak a képernyőn történő additív vetítésre. A fő nehézséget az jelentette, hogy a kép zöld és vörös komponenseit nem lehetett megszerezni a csak kék-ibolya sugárzást rögzítő fényképészeti anyagok természetes spektrális érzékenységének szűk tartománya miatt. Az optikai érzékenyítés lehetőségét a látható spektrum hosszú hullámhosszú részére 1873-ban fedezte fel Hermann Vogel, aki megszerezte az első ortokromatikus emulziót. A vörös érzékenyítő pinacianolt azonban csak 1905-ben szerezte meg Benno Homolka, az első pankromatikus fotólemezek gyártását pedig egy évvel később Ratten és Wainwright kezdte el.

Eddig a pontig a színes fényképezéssel foglalkozó fotósok önmagukban érzékenyítették vörös színre a fényképezőlapokat, és nem mindenki tudta elérni a vörös szín teljes megjelenítését meglehetősen rövid záridővel. Prokudin-Gorsky hozzájárulása a technológiához az volt, hogy saját módszereit fejlesztette ki a fényképészeti emulziók érzékenyítésére, amelyek sikeresebbek a külföldieknél. A fotós által szabadalmaztatott új érzékenyítő összetétele az ezüst-bromid lemez fényérzékenységének egyenletességét a teljes látható spektrumra növelte, kiküszöbölve a vörös szűrő mögötti záridő meghosszabbodását. A „Petersburgskaya Gazeta” 1906 decemberében arról számolt be, hogy lemezei érzékenységének javításával a kutató „természetes színű pillanatfelvételeket kívánt bemutatni, ami nagy sikert jelent, mivel ezeket még senki sem szerezte meg”.

Amikor Németországban tanult a charlottenburgi fotokémiai iskolában, Prokudin-Gorsky tanúja volt a színes fényképek első bemutatójának, amelyet Adolf Mithe tanár szervezett 1902. április 9-én. A német feltaláló megmutatta az első fényképeket, amelyeket a Wilhelm Bermpohl műhelyében gyártott, új fejlesztésű fényképezőgéppel készítettek. Ezt követően a Mite-Bermpol rendszerhez tartozó kamerát használta az orosz fotós a legtöbb felvételhez. Három alapszín fényszűrőt helyeztek el egy speciális kazettában egy 8x24 centiméteres fényképezőlap elé. A kazetta szabadon mozgott függőleges vezetők mentén, három pozícióban reteszeléssel rögzített, a színleválasztás során a különböző expozícióknak megfelelően. Az első expozíció után a zárat egy izzós pneumatikus hajtás oldotta ki, és a kazetta saját súlya alatt automatikusan a magasság harmadával lejjebb mozdult. Ennek eredményeként a következő fényszűrő mögött elhelyezkedő fotólemez exponálatlan része beszorult a keretablakba. A második expozíció után a kazettát ugyanígy még lejjebb mozgattuk. A kazettazár és a zár meghajtása közös volt, csökkentve annak kockázatát, hogy a fényképezőgép elmozduljon az expozíciók között. A hagyományos fényképezőgépek is alkalmasak voltak ezzel a technológiával történő fényképezésre, de a kazetták kézi újratöltése megnövelte az expozíciók közötti eltolódás kockázatát, a különálló negatívok pedig megnehezítették a részképek utólagos kombinálását.

Az így kapott háromszoros színnel elválasztott negatívból kontakt módszerrel hármas diát nyomtattak, a megtekintéshez pedig Louis du Hauron által 1868-ban feltalált „Chromoscope” vetületet használtak. A készülék egy diavetítő volt, három lencsével, amelyek három képkocka előtt helyezkedtek el egy fotólemezen. Minden egyes képkockát egy ugyanolyan színű szűrőn vetítettek át, mint amilyet a felvétel során használtak. Három részleges, színnel elválasztott kép additív hozzáadásával a képernyőn teljes színű képet kaptunk. Prokudin-Gorsky abban az időben két létező területen járult hozzá a színes fényképezés fejlesztéséhez: a zársebesség csökkentéséhez (az ő módszerével Prokudin-Gorszkijnak sikerült egy másodperc alatt lehetővé tennie az expozíciót) és a képeslapokon történő képek replikálására szolgáló technológia fejlesztésében. Elképzeléseit nemzetközi alkalmazott kémia kongresszusokon ismertette.

A technológiai összetettség ellenére Prokudin-Gorsky a jobb színvisszaadás és a nem raszteres kép kiváló minősége miatt 1907-ben a népszerű „Autochrome”-val szemben a külön felvételt részesítette előnyben. A fekete-fehér színleválasztott negatív, ellentétben az egy példányban készült autokróm fóliával, lehetővé tette a színes fényképek reprodukálását, beleértve a fototípia nyomtatási módszerét is. Idővel a különálló módszer másik előnye is megjelent - a zselatin-ezüst kép tartóssága, amely inkább ezüstből, mint színezékből áll. A mai napig a színes képek tárolásának legmegbízhatóbb módjának a különálló fekete-fehér negatívokra való színleválasztást tartják, és ezt használják a színes moziban archiválási célokra.

Szergej Makszimovicsszal Prokudin-Gorsky színes filmtechnológián dolgozott, közel a Kinemacolor eljáráshoz. Saját módszerével 1911-ben kísérleti fényképezést végzett Turkesztánban. A színes mozi és a színes nyomtatás fejlesztésére az ő részvételével 1914-ben több nagyiparos megalapította a Biochrome részvénytársaságot, amelyre a Prokudin-Gorsky gyűjtemény tulajdonjogát átruházták. Az első világháború előestéjén Prokudin folytatta kutatásait és újabb sikereket ért el. Németországban, Angliában, Franciaországban és Olaszországban szabadalmaztatott egy módszert, amellyel olcsó színes film-fóliákat készíthet filmművészethez. 1922-ben angol szabadalmat kaptak egy tükörprizmás optikai rendszerre az egyidejű fényképezés során történő színleválasztásra.

Pigmentfotónyomtatással színleválasztott fotólemezekről színes képeket lehetett papírra készíteni. A tipográfiai sokszorosítás az 1888-ban szabadalmaztatott háromszínű fototípus módszerrel volt elérhető. Prokudin-Gorszkijról 1917-ig több mint száz színes fényképet nyomtattak Oroszországban, ebből 94 fényképes képeslap, jelentős része pedig könyvben és prospektusban. Így P. G. Vasenko „A Romanov-bojárok és Mihail Fedorovics csatlakozása a cárhoz” (Szentpétervár, 1913) című könyvében Prokudin-Gorszkij fényképeinek 22 kiváló minőségű színes reprodukcióját nyomtatták ki, köztük a Moszkvában készült fényképeket is. 1913-ra a legújabb ofszetnyomtatási technológia lehetővé tette Prokudin-Gorszkij színes fényképeinek szinte modern minőségben történő nyomtatását (lásd „Orosz népművészet a Petrográdban 1913-ban rendezett második Össz-oroszországi Kézműves Kiállításon” – 1914. oldal). Prokudin-Gorszkij néhány színes fényképét nagy formátumban „falfestmények” formájában publikálták (például L. Tolsztoj portréja). A Prokudin-Gorszkijról Oroszországban 1917 előtt nyomtatott színes fényképek pontos száma továbbra sem ismert.

Prokudin-Gorsky életével kapcsolatos események kronológiája

1878 D. I. Mengyelejev kezdeményezésére megalakult az Orosz Birodalmi Műszaki Társaság V. fényképészeti osztálya.
1889-1891. Prokudin-Gorsky fotokémiai laboratóriumokban vesz részt, megismerkedik Adolphe Mithe és Edme Jules Maumin munkásságával.

1897 Prokudin-Gorszkij elkezdi beszámolni fényképészeti kutatásainak technikai eredményeiről az Orosz Birodalmi Műszaki Társaság (IRTS) ötödik osztályának. (Ezeket a jelentéseket 1918-ig folytatja).

1898 Prokudin-Gorsky kiadja az első könyveket a fényképezés technikai vonatkozásaival foglalkozó munkáinak sorozatában: „Negatívról nyomtatásról” és „Kézi fényképezőgéppel történő fényképezésről”

1898 Prokudin-Gorsky bemutatja „A hulló csillagok fényképezéséről (Csillagzáporok)” című munkáját az Orosz Birodalmi Műszaki Társaságban, ahol felvették a fényképészeti osztály tagjává.

1900 Az Orosz Birodalmi Műszaki Társaság fekete-fehér fényképeket mutat Prokudin-Gorszkijról a Párizsi Világkiállításon.

1901 Szentpéterváron, a 22 éves B. Podyacheskaya-nál S. M. Prokudin-Gorsky „fotocinkográfiai és fototechnikai műhelye” nyílik, a Prokudin-Gorsky család 10 évig fog ebben a házban lakni.

1903 Prokudin-Gorsky brosúrát ad ki „Izokromatikus fényképezés kézi kamerákkal”.
1904 Prokudin-Gorsky színes fényképeket készít a Finn Hercegségben és Szentpétervár tartomány Luga körzetében.

1905 Prokudin-Gorszkij első nagy oroszországi fotóútjára vállalkozik, melynek során a Kaukázus, a Krím és a Kis-Oroszország kilátásait fotózza.

1906 Prokudin-Gorsky lett a szentpétervári „Amatőr fotós” folyóirat szerkesztője, és 1909-ig maradt ebben a pozícióban. Műszaki cikksorozatot ír a színvisszaadás elveiről.

1906 Prokudin-Gorszkij aranyérmet kapott az antwerpeni nemzetközi kiállításon, valamint a „Legjobb munkáért” járó érmet a színes fényképezés területén a nizzai fotóklubtól

1907 Prokudin-Gorsky sok színes fényképet készít Szamarkandról és Buharáról.

1908 Prokudin-Gorsky tervet tervez és dolgoz ki az Orosz Birodalmon keresztüli utazáshoz egy olyan kamerával, amely egy hosszúkás lemezt gyorsan egymás után háromszor exponál három különböző színű szűrőn keresztül. Saját tervezésű kivetítővel, három képet egyesítve egy színes, összetett képet kapunk.

1908 Prokudin-Gorsky előadásokat tart a színes fényképezés terén elért eredményeiről, fóliát használva, az Orosz Birodalmi Műszaki Társaságban, a Szentpétervári Fotós Társaságban és a város más intézményeiben.

1908. május. Prokudin-Gorszkij Lev Tolsztojt fotózza a Jasznaja Poljanában.

1908 Prokudin-Gorszkij számos előadást tart színes diavetítések felhasználásával, többek között Mihail Alekszandrovics nagyhercegnek, aki elősegíti Prokudin-Gorszkij bemutatását II. Miklós császárnak.

1909. május. II. Miklós felkéri Prokudin-Gorszkijt, hogy mutasson be fóliákat a Csarszkoje Selo-i császári udvar előtt. Prokudin-Gorszkij hivatalos támogatást kap az Orosz Birodalom fényképes felmérésének tervéhez.

1909 nyár-ősz. Prokudin-Gorsky fotókirándulásokat tesz a Mariinszkij-csatorna vízi útja mentén, meglátogatta Olonyets tartomány déli kerületeit, az Urál ipari részét.

1915 Az épülő murmanszki vasút mentén utazott. Több mint 120 fényképet készítettem az útról, Olonyec tartomány és Petrozsény látnivalóiról.

1918 Európába emigrált.

1922 Prokudin-Gorsky angol szabadalmat kap egy olyan optikai rendszerre, amely három negatívot képes előállítani szűrőkön egy expozícióval.

A Prokudin-Gorsky gyűjtemény sorsa

Meg kell jegyezni, hogy nem Prokudin-Gorszkij volt az egyetlen, aki 1917 előtt színes fényképeket készített Oroszországban. Azonban ő volt az egyetlen, aki a színleválasztási módszert (Adolph Miethe módszer) alkalmazta. Más fotósok teljesen más technológiával, mégpedig autokróm módszerrel készítettek színes fényképezést (például Ermilov N. E. professzor, Vishnyakov tábornok, Steinberg fotós, Petrov, Trapani). Ez a módszer könnyebben használható, de meglehetősen szemcsés képet eredményezett, amelynek színei gyorsan elhalványultak. Ráadásul csak a Prokudin-Gorszkij gyűjtemény készült (és konzervált) ilyen jelentős mennyiségben.

Prokudin-Gorszkij fényképgyűjteményének fennmaradt részét 1948-ban örököseitől vásárolta meg a Kongresszusi Könyvtár, és sokáig (1980-ig) ismeretlen maradt a nagyközönség előtt.

Prokudin-Gorsky fényképeinek számítógépes feldolgozása

Prokudin-Gorszkijról a forradalom előtt számos fényképet publikáltak képeslapokon és könyvek illusztrációjaként. A színes képek színleválasztott negatívokról történő tipográfiai reprodukálásának technológiája azonban akkoriban meglehetősen bonyolult volt, és az eredmények nem voltak jó minőségűek.

A számítógépes képfeldolgozó technológiák fejlődése a 20. század végén lehetővé tette e képek feldolgozását és a birodalmi Oroszország egyedi nézeteinek színes megjelenítését.

1991 júliusában először állították össze a Prokudin-Gorsky-képek számítógépes adatbázisát, amely ezután folyamatosan bővült és változott.

2000-ben a JJT az Egyesült Államok Kongresszusi Könyvtárával kötött szerződés alapján a Prokudin-Gorsky gyűjtemény mind az 1902 üvegnegatívját beszkennelte. A szkennelés szürkeárnyalatos módban, 16 bites színmélységgel és 1000 dpi feletti felbontással történt. A beolvasott képfájlok körülbelül 70 MB méretűek. Mindezek a fájlok a Library of Congress szerverén találhatók, és szabadon hozzáférhetők. A beolvasott képeket megfordítják (digitálisan pozitívvá alakítják).

2001-ben a Kongresszusi Könyvtár megnyitotta a „The Empire That Was Russia” című kiállítást. 122 fényképet választottak ki hozzá, és a színes képeket számítógép segítségével restaurálták.

A kiállításra színes fényképeket készítő munkatársak technikai nehézségekbe ütköztek. Ha egy rasztergrafikus szerkesztőben három színcsatornát kombináltunk a keret egyik helyén (például a közepén), a színkontúrok rétegződését figyelték meg a keret más részein. A színes képek ilyen eltéréseinek okai nem teljesen egyértelműek: oka lehet az objektív kromatikus aberrációja és a fényképezés során használt szűrők vastagságának enyhe inhomogenitása. A színcsatornákban lévő képek kontúrjainak pontos igazításához nem elegendő ezeket a képeket mozgatni és elforgatni: enyhe deformációnak kell kitenni őket. Ezeknek az alakváltozásoknak a kézi végrehajtása meglehetősen hosszú és munkaigényes folyamat. Ráadásul az elkészült képek színkorrekciót igényeltek, amit tapasztalata és ízlése alapján egy profi fotós manuálisan végzett el.

A Prokudin-Gorsky gyűjtemény fennmaradt színes képeinek restaurálását az Orosz Tudományos Akadémia Kibernetikai Tudományos Tanácsa és a „Restavrator-M” restaurátori központ restaurálásában az Orosz Digitális Technológiák Orosz Laboratóriumában végezték el. Viktor Minachin. Erre a célra egy speciális szoftvert fejlesztettek ki, amely lehetővé teszi a kép színkontúrjainak a keret teljes mezőjében történő kombinálását egy pixeles pontossággal. Az optimális transzformáció megtalálásához a Levenberg-Marquardt numerikus algoritmust alkalmaztuk. Ennek a munkának az eredményeit - 1902 nyomtatott színes képet - az "Oroszország látnivalói természetes színekben: Prokudin-Gorszkij egésze, 1905-1916" című kiállításon mutatták be 2003. november 19. - 2004. február 8. között az Állami Múzeumban. Építészet Moszkvában. Megtekinthetők a „The World 1900-1917 in Color” weboldalon is.

A Prokudin-Gorsky módszerrel történő fényképezés során az egyes fényképeket nem egyidejűleg, hanem egy bizonyos időtartammal készítettek. Ennek eredményeként a mozgó tárgyak: áramló víz, az égen mozgó felhők, füst, imbolygó faágak, a keretben lévő arcok és emberek alakjainak mozgása stb. torzítással, eltolt többszínű formában reprodukálódott a fényképeken. kontúrok. Ezeket a torzulásokat rendkívül nehéz manuálisan korrigálni. 2004-ben a Kongresszusi Könyvtár szerződést kötött Blaise Agwerának és az Arcasnak, hogy olyan eszközöket fejlesszenek ki, amelyek a fotózás közben mozgó tárgyak által okozott műtermékek kiküszöbölésére szolgálnak.

Összességében a Prokudin-Gorszkij gyűjtemény amerikai része (amit rokonai adományoztak az Egyesült Államok Kongresszusi Könyvtárának) 1902 tripla negatívot és 2448 fekete-fehér nyomatot tartalmaz a kontrollalbumokban (összesen körülbelül 2600 eredeti kép). A szkennelt hármas negatívok kombinálásával és az így kapott színes digitális képek restaurálásával a mai napig folyik a munka. Mindegyik negatívhoz a következő digitális fájlok találhatók: a fényképezőlap három fekete-fehér keretének egyike (körülbelül 10 MB); teljes fényképészeti lemez (méret kb. 70 MB); durva regisztrációs színes kép, a részletek pontos illesztése nélkül a teljes területen (méret kb. 40 MB). Egyes negatívokhoz színes képek is készültek összevont részletekkel (a fájl mérete kb. 25 MB). Mindezen képek csökkentett felbontású, 50-200 KB méretű fájlokkal rendelkeznek az oktatási célú gyors hozzáférés érdekében. Ezenkívül az oldal Prokudin-Gorsky vezérlőalbumainak oldalait, valamint az ezekből az albumokból származó fényképeket, amelyekhez nincs üvegnegatív, nagy felbontású szkenneléseket tartalmaz. Az összes felsorolt ​​fájl mindenki számára elérhető az Egyesült Államok Kongresszusi Könyvtárának honlapján. Van egy keresőoldal a képek egymás utáni kereséséhez és/vagy megtekintéséhez.

Miután Prokudin-Gorszkij szkennelt fotólemezei nyilvánosan megjelentek a Kongresszusi Könyvtár honlapján, Oroszországban megjelent a Prokudin-Gorszkij örökségének helyreállítására irányuló népi projekt. Jelenleg (2012. március) már 517 fényképet restauráltak.

2007-ben a Fehérorosz Exarchátus Kiadójának „Színes orosz birodalom” projektjének részeként egy speciális algoritmust és programot fejlesztettek ki S. M. Prokudin-Gorsky háromkomponensű fényképeinek kombinálására. Ez lehetővé tette az összes fénykép egyesítését és nyilvános megtekintésre való közzétételét az „Orosz Birodalom színesben” weboldalon.

Mivel az üveglapok egy része megsérült, a kapott fényképeket retusálták, hogy lehetőség szerint visszaállítsák az eredeti képet. Ez a retusálás nem hozott semmi újat és nem rombolt le semmit, csupán az eredeti kép visszaállítása volt a célja.

A speciális szoftver lehetővé teszi a képek színösszetevőinek egy pixeles pontossággal, minőségromlás nélkül történő kombinálását, ami lehetővé teszi a kapott színes képek előnyomását. A háromkomponensű képek matematikai feldolgozásának, a fényképek retusálásának és rendszerezésének eredménye az „Orosz Birodalom színesben” című album. Ez az album a legérdekesebb és legfestőibb fényképeket tartalmazza, amelyeket a művész-fotós Vlagyimir és Jaroszlavl tartományban tett utazásai során készített. A Fehérorosz Exarchátus kiadója további albumok kiadását tervezi.

Prokudin-Gorszkij életének és alkotói örökségének tanulmányozása

Prokudin-Gorszkij életének és munkásságának tanulmányozása szülőföldjén S. P. Garaninával kezdődött (jelenleg a Moszkvai Állami Kulturális és Művészeti Egyetem Könyvtudományi Tanszékének professzora), aki megjelent egy cikket „L. N. Tolsztoj színes fotón.” Azóta S. P. Garanina számos munkát publikált ebben a témában folyóiratokban, beleértve Prokudin-Gorsky részletes életrajzát, valamint néhány archív dokumentumot. E tanulmányok eredménye a „Prokudin-Gorszkij orosz birodalma” című album-monográfia. 1905-1916" ("Amphora" kiadó, 2008).

Moszkvában 1994 óta az Orosz Tudományos Akadémia „Kibernetika” komplex problémájával foglalkozó Tudományos Tanács helyreállításával foglalkozó Digitális Technológiák Központja vizuális és írott forrásokból álló adatbázist állított össze az „Oroszországi látnivalók gyűjteményéről”. és Prokudin-Gorszkij. Prokudin-Gorsky fényképészeti örökségének „amerikai” részének tudományos leírását az „Oroszországi tereptárgyak gyűjteménye a Kongresszusi Könyvtárban” című művében V. V. Minakhin (jelenleg a Tudományos és Restaurációs Központ tudományos igazgatóhelyettese) adta. „Restavrator-M”), aki az 1990-es évek eleje óta foglalkozik ezzel a témával kapcsolatos kutatásokkal.

Szentpéterváron A. V. Noszkov művészettörténész Prokudin-Gorszkij munkásságát tanulmányozza, a mester fényképei alapján készült nyílt levelek megjelenésének történetére fókuszálva. A. V. Noszkov egy sor kiadványban (a képeslapgyűjtők „ZHUK” magazinjában, a „Provincial News” Luga regionális újságban) Prokudin-Gorszkij tevékenységének korai időszakát (1904-1905) dolgozta fel a közelmúltban felfedezett archív dokumentumok alapján. .

Az USA-ban Robert H. Allshouse Prokudin-Gorszkij tevékenységét tanulmányozta, aki a tudós első életrajzát összeállította a „Fotók a cárnak: a színes fényképezés úttörője Szergej Mihajlovics Prokudin-Gorszkij, II. Miklós cár által engedélyezett” című monográfiaalbumhoz. (NY, Doubleday, 1980). A súlyos ténybeli hibák ellenére ez az életrajzi tanulmány sok éven át a Prokudin-Gorszkijról szóló fő információforrássá vált az angolul beszélő olvasók számára, és gyakran hivatkoznak rá a modern orosz nyelvű kiadványokban.

Az elmúlt években Prokudin-Gorsky életének és kreatív örökségének kutatása több internetes projekt céljává vált.

2008-ban S. M. Prokudin-Gorsky életének és munkásságának tanulmányozására, valamint gyűjteményének hiányzó részeinek felkutatására egy nyílt nyilvános projektet hoztak létre a helytörténeti weboldalon „S. M. Prokudin-Gorsky öröksége”. „Oroszország templomai”. A projekt részeként a gyűjteményből több mint 300 fényképet azonosítottak és tulajdonítottak, amelyek korábban ismeretlenek voltak a nagyközönség számára Prokudin-Gorskyról 1917 előtt Oroszországban nyomtatott színes fényképeket (köztük számos Moszkvában készült fényképet), és kevéssé ismert levéltári dokumentumokat tettek közzé. A projektfórumon különféle kérdések kerülnek megvitatásra: Prokudin-Gorsky fényképeinek restaurálási technikái, fényképeiből panorámák készítése, fényképes összehasonlítások, alkotások keltezése, attribúciós hibák javítása, bibliográfia összeállítása stb.

Szintén 2008-ban nyitották meg S. Prohorov szentpétervári kutató „Színes fényképei S. M. Prokudin-Gorskyról” (1902-1915) projektjét. Az oldal szerzője fő feladatának tekinti Prokudin-Gorszkij összes fennmaradt fényképének rendszerezett, megjegyzésekkel történő bemutatását. A látogatók kényelmét szolgálja az oldalon egy földrajzi rubrikátor, amely lehetővé teszi, hogy gyorsan megtalálja az adott helyen vagy régióban készült fényképeket. Sz. Prohorov jelentős munkát végzett Prokudin-Gorszkij munkáinak azonosításán is.

2010. november 28-án nyílt meg a Kirzsacsi Helytörténeti Múzeumban „A színes fényképezés úttörője S. M. Prokudin-Gorsky és a Prokudin-Gorsky család története” című állandó kiállítás.

2016. szeptember 25-én a moszkvai Romanov Iskolában megnyílt a világ első S. M. Prokudin-Gorsky múzeuma.

Filmek S. M. Prokudin-Gorskyról

A cár utolsó képsora a BBC Four számára (dokumentumfilm, 2003).
„Album a hercegnek. S. Prokudin – Gorsky fotós.” Cinemedia LLC, szerző: E. Golovnya. Producer: B. Gracsevszkij (dokumentumfilm, 2004).
"Az idő színe". Rendező: Konstantin Kasatov (dokumentumfilm, 2007).
"Színes történelem". Rendező Ivan Martynov (dokumentumfilm, 2009).
– Oroszország színesben. Rendező: Vladimir Meletin (dokumentumfilm, 2010).
"A szülőföld leltárja... Prokudin-Gorszkij nyomdokain." Rendező: Ben van Lieshout (Hollandia). A forgatás 2011-ben kezdődött.
"Nemzet színe". Szerző: Leonid Parfenov (dokumentumfilm, 2013). A film televíziós premierje 2014. június 12-én volt a Channel One-on.

S. M. Prokudin-Gorsky sokkal több, mint egy tehetséges tudós-feltaláló vagy egy kiváló fotós, ő egy igazi csoda szerzője, amely soha nem szűnik meg ámulatba ejteni az embereket

Szergej Mihajlovics Prokudin-Gorszkij Oroszország egyik legrégebbi nemesi családjához tartozott, amelynek képviselői több mint öt évszázadon át hűségesen szolgálták hazájukat.

A Prokudin-Gorsky család alapítójának a tatár herceget (Murza Musa) tartják, aki fiaival elhagyta az Arany Hordát. Ruszban áttért az ortodoxiára, és a Péter nevet kapta. 1380-ban Dmitrij Donszkoj zászlaja alatt a Kulikovo-mezőn harcolt, és minden fiát elveszítette abban a nagy csatában. A családi vonal azonban ezzel még nem ért véget, a családi legenda szerint Dmitrij Ivanovics nagyherceg, nagyra értékelve Péter odaadását és bátorságát, feleségül adta neki a Rurik-dinasztia egyik hercegnőjét, akit Máriának hívtak, és meg is ajándékozta. „Hegy nevű birtokkal”. Innen származik a Gorsky vezetéknév.

A távoli események emlékét a Prokudin-Gorsky család címere tükrözi:

S. M. Prokudin-Gorsky apja, Mihail Nyikolajevics ezt írta 1880-ban: „Családunk címere azt jelenti: csillag és hold - tatár eredetű, pikkelyek - valószínűleg valaki szolgálata a bírósági határozatban, és a Neprjadva folyó - részvétel a Kulikovo csata.”

Gorszkij Péter unokája Prokopiy Alferievich Prokuda becenevet kapta, ezért leszármazottait kezdték hívni. Prokudin-Gorszkij.

A Prokudin-Gorsky-k családi birtoka, Funikova Gora Kirzsachtól 18 vertnyira keletre volt.

A 16. században falu volt, de 1607-ben a lengyel-litván hódítók felgyújtották az ott található templommal együtt, a Boldogságos Szűz Mária mennybemenetele tiszteletére. Azóta Funikova Gora faluvá vált. 1778-ig a Vlagyimir tartomány Vlagyimir, majd Pokrovszkij kerületének része volt. Bár 1996 óta kering a hír a nyomtatott kiadványok oldalain, miszerint „ez a település már nem létezik”, a Kirzsacsi járásbeli Funikova Gora falu megmaradt. Öregei emlékeznek nagy honfitársaikra, és szívesen megmutatják a vendégnek az ősi udvarház maradványait.

Péter kormányzó egyik unokája nyomán, aki a becenevet viselte Hová mész?, a klán vezetéknevet kapott Prokudinykh(Prakudin), és 1792-ben hivatalosan hozzáadták a „Gorskie” második részt (a birtok neve után, vagy talán a legendás ős - Gorsky Péter kormányzó emlékére?). Mostantól kezdték hívni a klán képviselőit "Prokudin-Gorskie".

Évszázadokon keresztül Oroszországot szolgálta ez a dicsőséges család, érdemeit hosszan sorolhatjuk: kormányzók, diplomaták, Austerlitz hősei, az 1812-es milícia és Szevasztopol védelmében résztvevők a krími háborúban, a nemesi kirzsac első vezére, és mit ér Mihail Ivanovics Prokudin-Gorszkij (1744-1812) neve? ) - az egyik első orosz drámaíró!

Utóbbi dédunokája, a színes fényképezés úttörője, tehetséges tudós-feltaláló, tanár és közéleti személyiség Szergej Mihajlovics Prokudin-Gorszkij augusztus 18-án (az új stílus szerint 30-án) 1863. augusztus 18-án született Funikova Gora családi birtokán. és két nappal később a Mihály arkangyal-templomban keresztelték meg.templomkertben Ezt a templomot megőrizték, és most fokozatosan újjáéledik.

Amikor a templomot elkezdték restaurálni, 2008-ban egy gránit emlékművet találtak a fűben... egy másik Szergej Mihajlovics Prokudin-Gorszkijé, aki fotósunk nagyapjának testvére volt, és a templom építésének megrendelője volt. 1841-ben halt meg:

Gyakorlatilag még nincs információ S. M. Prokudin-Gorsky életének első 20 évéről. Apja, Mihail Nikolajevics, aki a Kaukázusban szolgált (a Tiflis gránátosezredben), 1862-ben hadnagyi rangban vonult nyugdíjba. Ugyanebben az évben megnősült, és a Funikova Gora családi birtokon telepedett le. 1865-ben kérvényt nyújtott be, hogy nevezzék ki a Vlagyimir Nemesi Képviselőgyűlés egyik papi tisztségviselőjévé, mivel Funikova Gorában 80 lélek paraszt, „anyjának pedig száznegyven lélek” van. nem engedte, hogy bőségesen eltartsa családját. Mihail Nyikolajevics vlagyimiri szolgálatával kapcsolatban nyilván családja 1865-67-ben. ebben a városban élt. 1867-ben Szergej apja nemesi asszisztensként lépett be a kovrovi gyámságba, 1872-ig szolgált itt, kamarai kadéti rangot kapott. Újságok 1873-75. említi a nevét a muromi Jaroszlavl-Kostroma Land Bank ügynökeként. Ugyancsak 1875-ben Muromban keresztelték meg Mihail Nikolajevics egyik fiát (Aleksej, aki csecsemőkorában halt meg). 1875-77-ben. már a Myt kétéves minisztériumi iskola „tiszteletgondnokaként” (Mít falu, Gorokhovets járás), 1878-tól pedig a Császári Humán Társaság Tanácsának számfeletti tisztviselőjeként dolgozott. kamarás. Valószínűleg a Szentpétervárra költözés is ehhez a pozícióhoz kapcsolódott. 1880-ban azonban Mihail Nikolajevics aláírta cikkét az „Orosz ókor” magazinban „Mihail Prokudin-Gorsky. Gor. Kirzhach." Ugyanakkor nem tudni, hogy pontosan hol élt Szergej 1875-től, mivel szülei ekkorra már elváltak.

Szergej általános iskolai végzettségéről sem tudni semmit, talán otthon volt. Amikor a fiú felnőtt, Szentpétervárra küldték nevelni, a híres Sándor-líceumba, ahonnan apja három év múlva valamiért elvitte.

Hősünk fiatal éveinek további története napjainkig Robert Allhouse „Fényképek a cárnak” (1980) című könyvéből származó mítoszok és tévhitek gyűjteménye, amely Szergej Mihajlovics életrajzának legelső változatát tartalmazza. A szerző szerint Prokudin-Gorsky, miután 1889-ben végzett a Műszaki Intézetben, külföldre ment, ahol egy ideig kémiát tanított a Charlottenburgi Felsőfokú Műszaki Iskolában, ahol spektrális elemzésről és fotokémiáról tartott előadásokat. Allhouse azt írja továbbá, hogy „Prokudin-Gorsky németországi tartózkodása alatt érdeklődött a színes fényképezés tudományos problémáinak tanulmányozása iránt, és kapcsolatba került Adolf Mieth-szel, aki a korábban Dr. Hermann Wilhelm Vogel által vezetett kémiai tanszéket vezette. az ortokromatizmus atyja a berlini felsőfokú műszaki iskolában. Ezt követően Prokudin-Gorsky, Allhouse szerint, Párizsba költözött, és a híres kémikus Edme Jules Momene laboratóriumában folytatta tanulmányait, aki a színes fényképezés területén folytatott kutatásokat. Aztán Prokudin-Gorsky visszatért Oroszországba (az 1890-es évek elején?), és lelkesen belevetette magát választott vállalkozásába.

Valójában, miután elhagyta az Sándor-líceumot, Prokudin-Gorszkij 1886 októberétől 1888 novemberéig természettudományi előadásokat hallgatott a Szentpétervári Egyetem Fizikai és Matematikai Karán. Vannak még nem dokumentált információk, hogy a színes fényképezés jövőbeli úttörője maga Dmitrij Mengyelejev tanítványa volt. Valójában Prokudin-Gorszkij szentpétervári egyetemi tanulmányainak időszakában Mengyelejev egy ottani laboratóriumért volt felelős. Allhouse fent említett könyvében a következő szövegrész található: „1922-ben életrajzi feljegyzéseiben büszkén emlékezett vissza Mengyelejevnél folytatott tanulmányaira, megemlítve, hogy 1887-ben, 53 évesen egyéni repülést hajtott végre hőlégballonon. napfogyatkozást megfigyelni." Sajnos 1980-ban a kiadó abszurd kérésére minden forráshivatkozást eltávolítottak a könyvből, és ma, 30 évvel később a szerző már nem emlékszik, hol találta ezeket az 1922-es „életrajzi feljegyzéseket”. Prokudin életének kutatója többé Gorszkij nem látta őket! Oroszországban azonban jól ismert Mengyelejev 1887-es hőlégballonos egyéni repülésének ténye, és ebben az időszakban történt Prokudin-Gorszkij rövid ideig tartó tanulmányai a Szentpétervári Egyetemen (amiről Allhouse nem tudott) . Ilyesmit nem lehet kitalálni, ami azt jelenti, hogy életrajzi feljegyzések 1922-ből valóban léteztek, és még mindig meg kell találni.

Talán Mengyelejev volt az, aki felébresztette a fiatal Prokudin-Gorszkij érdeklődését a kémia iránt. Érdekes megjegyezni, hogy nagyjából ugyanebben az évben az egyik tudományos probléma, amellyel a briliáns orosz kémikus foglalkozott, az ortokromatizmus, a fekete-fehér (!) fényképezés helyes színvisszaadásának doktrínája volt. Ez a probléma közvetlenül összefüggött a színleválasztásos színes fényképezés módszerének kifejlesztésével, amelyet Prokudin-Gorsky a következő évszázadban alkalmazni fog.

Abban a pillanatban azonban nyilvánvalóan nem volt szó komoly kémiai és főleg színes fényképezési tanulmányokról.

Prokudin-Gorsky ismeretlen okból otthagyta az egyetemet, és 1888 szeptemberében a Birodalmi Katonai Orvosi Akadémia hallgatója lett, amelyet szintén valamilyen okból nem végzett.

De képzettsége nem korlátozódott erre. Szergej Mihajlovics nagyon tehetséges és sokoldalú ember volt - egyes információk szerint a Művészeti Akadémián vett festőleckéket, sőt komolyan érdeklődött a hegedülés iránt. Zenei ambícióinak azonban nem volt sorsa valóra váltani – R. Allhouse megemlíti, hogy a kémiai laboratóriumban a fiatal Prokudin-Gorszkij súlyosan megsérült a keze, amit közvetve más források is megerősítenek.

1890 májusában, miután elbúcsúzott a Katonai Orvosi Akadémiától, Prokudin-Gorszkij szolgálatba állt a Demidov Munkások Szeretetszolgálati Házában, annak rendes tagjaként. Ezt a szegény családokból származó lányok szociális intézményét 1830-ban alapították a híres emberbarát, Anatolij Demidov pénzeszközökkel, és Maria Fedorovna császárnő intézményi osztályának része volt, i.e. az államapparátus része volt. Ennek megfelelően több mint 10 évig a Demidov-házban mászott fel a karrier létrán, és az államtól kapott rangokat. Például 1903-ban a ház teljes jogú tagjaként Prokudin-Gorszkij címzetes tanácsosi rangot kapott.

1894-ben a Demidov House of Diligence nevet Anatolij Demidov házává változtatta, és Oroszország első női kereskedelmi iskolájává alakították át. Egyelőre nem tudni, hogy pontosan mit csinált S. M. Prokudin-Gorsky ebben a szociális oktatási intézményben, de azt már elmondhatjuk, hogyan került oda. Ha megnyitja a „Cím-naptár. Az Orosz Birodalom összes részlegének parancsnokainak és egyéb tisztviselőinek általános listája 1888-ra”, akkor kiderül, hogy Mihail Nyikolajevics Prokudin-Gorszkij szerepel a Demidov jótékonysági otthon tiszteletbeli tagjai között. Az apa egyértelműen az ő nyomdokaiba akarta vezetni fiát.

1890-ben Prokudin-Gorsky feleségül vette Anna Alekszandrovna Lavrovát (1870-1937) - egy híres kohász lányát, a hazai acélágyúgyártás egyik alapítóját, az Orosz Birodalmi Műszaki Társaság aktív tagját, Alekszandr Sztyepanovics tüzérségi vezérőrnagyot. Lavrov (1836-1904), aki a Gatchina Bell, a réz- és acélművek partnerségének igazgatója volt. Apósa védnöksége alatt Prokudin-Gorsky ennek a nagyvállalatnak az igazgatótanácsának tagja.

Bár fő munkahelye (Demidov-ház) Szentpéterváron van, Prokudin-Gorszkij Gatchinában telepedett le, ahol gyermekei Dmitrij (1892), Jekaterina (1893) és Mihail (1895) születtek.

Apósának befolyása egy ideig meghatározta Prokudin-Gorsky tudományos érdeklődési körét. A fiatal tudós az Orosz Birodalmi Műszaki Társaság első vegyipari-technológiai osztályának tagja lesz, ahol 1896-ban elkészítette első jelentését „Az oroszországi öntöde jelenlegi helyzetéről”. A fotózás azonban fokozatosan kezdi magára vonni a figyelmét. 1898-ban az IRTS fényképészeti osztályának is tagja lett, és az osztály ülésén felszólalt „A hulló csillagok fényképezéséről (Csillagzápor)” című üzenettel. a fotózásról: „Negatívról nyomtatásról” és „Kézi fényképezőgépek fényképezéséről”.

Szintén 1898-ban, az IRTS fényképészeti osztálya által szervezett V. fotókiállításon Prokudin-Gorsky bemutatta a 17-18. századi művészek olajfestményeiről készült fényképeket. Valószínűleg ekkor tér rá az ortokromatizmus problémájára, hiszen egy fekete-fehér fényképen a kép összes színét más-más tónusban kell tükrözni, még akkor is, ha azok azonos intenzitásúak.

Nyilvánvaló, hogy a fényképezés egyre inkább magával ragadja Prokudin-Gorszkijt, nemcsak tudományos és elméleti, hanem gyakorlati szempontból is. Kezdenek megjelenni benne az üzleti és vállalkozói tulajdonságok, a vágy, hogy a tudományos ismereteket és tapasztalatokat saját vállalkozása szolgálatába állítsa, hogy ne csak tudományos elismerést, hanem teljes anyagi függetlenséget is elérjen. 1901. augusztus 2-án Szentpéterváron, a B. Podyacheskaya 22. szám alatt megnyílt S. M. Prokudin-Gorsky „fotocinkográfiai és fototechnikai műhelye”, ahol 1906-1909-ben az „Amatőr Fotós” folyóirat laboratóriuma és szerkesztősége. , élén abban az időben, találhatók Szergej Mihajlovics.

Prokudin-Gorsky egy új szenvedéllyel lép be a 20. századba, amely világhírnevet hoz neki – a színes fényképezés, a környező világ természetes színeinek fényképen való megörökítése!

Itt egy rövid kitérőt kell tennünk a történelembe. Még 1861-ben, az oroszországi jobbágyság eltörlésének évében James Clerk Maxwell angol fizikus elképesztő kísérletet végzett: háromszor filmezett egy tarka szalagot zöld, piros és kék szűrőkön keresztül. A kapott negatívokat ugyanazon a szűrőn keresztül megvilágítva színes képet tudott készíteni – ez a világ első színes fényképe.

Ezt a módszert „színleválasztásnak” nevezték, de a legjobb európai tudósok, köztük Prokudin-Gorsky további 40 évnyi kemény munkája kellett ahhoz, hogy ez a technológia helyesen közvetítse az összes természetes színt, rögzítve azok legkisebb árnyalatait. Ehhez az üveglapokat speciális, összetett összetételű emulzióval kellett bevonni, így egyformán érzékenyek voltak a teljes színspektrumra.

Prokudin-Gorsky ezen a problémán dolgozott 1902-ben a Berlin melletti Charlottenburgi Felsőfokú Műszaki Iskola laboratóriumában egy másik kiváló tudós - professzor irányítása alatt. Adolf Miethe(1862-1927), akkoriban a színleválasztási módszer fő specialistája. Ennek a németnek már 1901-ben sikerült megépítenie egy kamerát színes fényképezéshez, és 1902. április 9-én A. Mite bemutatta színes fényképeit a királyoknak. Így létrejött a technikai alap a fényképészeti „természetes színű festmények” elkészítéséhez.

1902 decemberében az IRTS V. Osztályának ülésén Prokudin-Gorsky jelentést készített a színes fóliák A. Mite módszerével történő létrehozásáról, és nagyon melegen beszélt az utóbbi vezetése alatt végzett munkáról.

Végül azonban, ahogy később az orosz sajtóban írták, „a diák felülmúlta a tanárt”. Prokudin-Gorszkij rendkívüli kémiai tudását felhasználva megalkotta saját emulzióreceptjét, amely akkoriban a legtökéletesebb színvisszaadást biztosította, i.e. a színek teljes természetessége.

1903-ban a legjobb német cégek „Hertz” és „Bermpohl” speciális berendezést építettek Prokudin-Gorsky számára a színes fényképezéshez és a kapott színes képek kivetítéséhez A. Miethe rajzai alapján. Prokudin-Gorszkij már akkor is nagyon tisztességes minőségben nyomtathatta színes fényképeit képeslapok és könyvillusztrációk formájában, de valódi szépségük és minőségük csak a tányérról nagy képernyőre vetítve derült ki. Az 1905 telén Szentpéterváron és Moszkvában megrendezett első (modern szóhasználattal) ilyen diavetítések alkalmával a közönség nem tudta leplezni csodálkozását és elragadtatását a látottakon, felállt a helyéről, és viharos tapssal tapsolta a szerzőt. . Megkezdődött a színes fényképezés korszaka Oroszországban!

Amint felszerelést és fényképészeti anyagokat kapott, Prokudin-Gorszkij siet, hogy „természetes színekben” örökítse meg hatalmas országát annak minden látnivalójával és gyönyörű zugaival.

Prokudin-Gorszkij színes filmezésének kezdetének pontos dátuma az Orosz Birodalomban még nincs dokumentálva, de nagy biztonsággal kijelenthetjük, hogy már 1903 szeptemberében-októberében tette meg első útját színes fényképezés céljából. , megörökítve a Karéliai földszoros és a Saimaa-csatorna és a Saimaa-tó őszi szépségét.

A természetes színű „látványgyűjtés” legkorábbi időszakáról sajnos szinte semmit sem tudunk, nagyon töredékes információk alapján kell rekonstruálnunk kronológiáját és földrajzát.

Ismeretes, hogy Prokudin-Gorsky már 1904 áprilisában elment Oroszország európai részének egyik legelérhetetlenebb szegletébe - a félelmetes Dagesztán-hegységbe, ahol lefényképezte Gunib híres faluját és a környező szurdokokat és falvakat, valamint a típusokat. a helyi lakosok közül. A mai napig rejtély, hogy ki és milyen célból szervezte ezt a hosszú távú expedíciót.

1904 nyarán Prokudin-Gorsky lefotózta a Fekete-tenger partjának déli szépségét (Gagra és Új-Athos), majd színes kis orosz farmok lesznek Kurszk tartományban, hófehér téli tájak Luga melletti dachájában. Szinte nincsenek feltételek a forgatáshoz. A kazettacseréhez egy házi kempingsátrat építettem. A forgatásra sem jut elég pénz.

A nyilvános bemutatókon bemutatott színes vetítések első sikere után a fotós azon töpreng, hogyan lehetne tovább hasznosítani egy ilyen csodálatos találmányt? Természetesen valamiféle bevételt kell hoznia, főleg mivel Oroszországban ő, a színes fényképezés úttörője abszolút monopolista.

A válasz látszólag a felszínen rejlik: akkoriban a fényképek tömeges terjesztésének egyetlen módja a képeslap volt, amely valójában jó mennyiségben kelt el. Ezenkívül a Podyacheskaya, 22 fotocinkográfiai műhelye már régóta elsajátította a gyártást, beleértve a gyártást. és színben.

1905 tavaszán Prokudin-Gorszkij a Szent Eugénia Közösséghez (Szentpétervári Vöröskereszt) fordult azzal a projekttel, hogy színesben örökítsék meg fél Oroszországot, és tegyék közzé ezeket a fényképeket a történelem első színes fotós képeslapjaként. hazánké. Erre a vállalkozásra előleget kap a közösségtől, és újra útnak indul, nem figyelve a megkezdődött forradalmi káoszra!

Rövid időn belül több mint 300 nézetet forgattak Szentpétervárról, Kijevről, Kurszkról, Szevasztopolról (beleértve a Potyomkin csatahajót is!), szinte az egész Krím-félszigetet, Novorosszijszkot, Szocsit, Gagrát. Következik a Moszkva, Odessza, Harkov, Riga, Revel, Pszkov forgatása. És akkor a fotós elszenvedi a történelem első kegyetlen csapását: az ország gazdaságának teljes összeomlása miatt a Szent Eugénia Közösség nem tudja kifizetni a munkáját, és megszegik a szerződést. Majdnem az összes felvétel ezek után nyomtalanul eltűnik!

Prokudin-Gorsky egy ideig leállítja fotóexpedícióit. 1906-1908-ban a színes fényképezés terén elért eredményeinek népszerűsítésével, tudományos kongresszusokon való részvétellel, oktatással és publikációval, valamint az „Amatőr Fotós” folyóirat szerkesztésével foglalkozik. Gyakran utazik Európába, ahol 1906-ban számos színes vázlatfotót készített Olaszországról.

Korai munkásságának fontos állomása volt egy turkesztáni utazás 1906 decembere és 1907 januárja között, hogy napfogyatkozást fényképezzen az Orosz Földrajzi Társaság expedíciójával, amelynek még 1900-ban tagja lett. A fogyatkozást soha nem rögzítették színesen sűrű felhőkig, de Prokudin-Gorsky lelkesen fotózta Buhara és Szamarkand ősi emlékeit, színes helyi típusokat és még sok mást, ami igazán egzotikusnak tűnt egy szentpétervári lakos számára. Valószínűleg abban a pillanatban kezdte Prokudin-Gorszkij felismerni, hogy a színes fényképezés legfontosabb célja nem csak a képeslap-nézet, hanem minden megörökítése, ami az Orosz Birodalom igazi látnivalói. Vélhetően ez a vélemény tovább erősödött, miután 1907 októberében egy erős turkesztáni földrengésről érkezett hír, amely sok leromlott állapotú műemlék sorsa miatt keltett félelmet (akkor szerencsére nem sérültek meg különösebben).

Még sok hónap telt el a mindennapi gondokban: Prokudin-Gorszkijnak családi ügyekkel kellett foglalkoznia, tudományos munkával, tanítással, folyóirat szerkesztésével, fotomechanikai műhelyének vezetésével, közéletben való részvétel, kiállítások, kongresszusok, kongresszusok, vetítések bemutatása stb. stb.

Ám mindvégig nem hagyja el a gondolat a színes fotózás nagyszerű céljáról, keresi a felhasználási lehetőségeket. 1908 tavaszán Prokudin-Gorszkijnak az az ötlete támadt, hogy színes fényképet készítsen legkiválóbb kortársáról, a 80. születésnapját ünneplő Lev Tolsztoj íróról. Megkapták a filmezési engedélyt, és Prokudin-Gorsky május 22-23-át Yasnaya Polyana-ban töltötte, ahol megalkotta Oroszország történetének valószínűleg leghíresebb fotóportréját, és megörökítette a birtok képeit az utókor számára. Ez a képeslapként, folyóirat-illusztrációként és „falfestményként” nyomtatott portré az egész országban elterjedt, és vele együtt a „természetes színek mestere” hírnévre tett szert.

Prokudin-Gorszkijt egyre gyakrabban hívják meg, hogy bemutassa csodálatos vetítéseit olyan estéken, ahol a magas rangú társaságok összegyűlnek. Az egyik nagyherceg érdeklődni kezdett munkája iránt. 1908 őszén Prokudin-Gorszkij Mária Fedorovna császárné meghívására elutazott Koppenhága külvárosában található Romanov-villába.

És akkor... maga a Szuverén Császár meghívja őt egy audienciára. Sztárjegy volt, és Prokudin-Gorszkij nem hagyja ki a lehetőséget.

1909. május 3-án sorsdöntő találkozásra került sor a cárral, amelyet a fotós 1932-es emlékirataiban részletesen leírt.

A bemutatott színes fényképektől elbűvölt II. Miklós biztosítja Prokudin-Gorszkij számára a szükséges közlekedési eszközöket, és engedélyt ad arra, hogy tetszőleges helyen fényképezzen, hogy a fotós „természetes színekben” örökítse meg az Orosz Birodalom összes fő látnivalóját a Balti-tengerről. Tengertől a Csendes-óceánig. A tervek szerint összesen 10 000 fényképet készítenek 10 év alatt. Prokudin-Gorsky ezeket az egyedülálló fotóanyagokat mindenekelőtt a közoktatás céljaira akarta felhasználni - minden iskolába kivetítőt szerelni, és színes diákon bemutatni a végtelen ország minden gazdagságát és szépségét a fiatalabb generációnak. Ennek az új akadémiai tárgynak a neve „Hazföldismeret” lett!

Alig néhány nappal a cárral való találkozás után Prokudin-Gorszkij elindul új projektjének első expedíciójára - a Mariinszkij vízi úton, Szentpétervártól majdnem a Volgáig, a forgatást a 200. évfordulójára időzítik. ennek a vízi útnak a megnyitása. Ugyanezen 1909 őszén felmérést végeztek az ipari Urál északi részén. 1910-ben Prokudin-Gorszkij két utat tett a Volga mentén, és elfoglalta azt a forrásaitól egészen Nyizsnyij Novgorodig. Közben nyáron az Urál déli részét forgatja.

1911 nyarán számos ókori emlékművet eltávolítottak Kosztromában és Jaroszlavl tartományban. 1812 közelgő évfordulójára a Borodino környéki helyeket elfoglalták. 1911 tavaszán és őszén a fotósnak még kétszer sikerült ellátogatnia a Kaszpi-tengeren túli régióba és Turkesztánba, ahol a történelem során először próbálkozott színes filmezéssel!

1912 sem lett kevésbé eseménydús - márciustól szeptemberig Prokudin-Gorszkij két fényképes expedíciót tesz a Kaukázusba, lefényképezi a Mugan sztyeppét, nagyszabású kirándulást tesz a tervezett Kama-Tobolszk víziút mentén, és kiterjedt fényképezést végez a kaukázusi emlékekhez kapcsolódó területeken. Az 1812-es Honvédő Háború – Malojaroszlavectől a litván Vilnáig, fényképek Rjazanról, Szuzdalról, a Kuzminszkaja és a Beloomutovskaya gátak építéséről az Oka folyón.

Ennek közepette azonban az Oroszország színes megörökítését célzó projekt nem teljesen világos okok miatt hirtelen véget ér. A legmeggyőzőbb verzió szerint a fotós egyszerűen elfogyott a pénzéből, mivel a szállítási költségek kivételével minden munkát az ő személyes költségén végeztek. Prokudin-Gorszkij 1910 óta tárgyal a kormánnyal egyedülálló gyűjteményének az államkincstár számára történő beszerzéséről, hogy további expedíciókhoz finanszírozást biztosítson. Hosszas mérlegelés után javaslata a legmagasabb szinten is támogatást kapott, de végül... mindennek semmi lett a vége, és a kollekció megvásárlására sem került sor.

Talán éppen az anyagi gondok miatt, 1913 óta Prokudin-Gorszkij egyre nagyobb figyelmet fordít a vállalkozói tevékenységre, különös hangsúlyt fektetve arra, hogy projektjeibe vonzza a nagytőkéseket. 1913 januárjában betéti társaságot alapított a „Trading House S.M. Prokudin-Gorsky and Co” néven.

1914 márciusában 2 millió rubel alaptőkével megalakult a Biochrome Joint Stock Company (színes fényképezés és fotónyomtatás szolgáltatása), amelybe a Kereskedőház teljes vagyona átkerült. Prokudin-Gorsky az igazgatóság tagja, igen szerény részesedéssel. Valószínűleg az alaptőkéhez való hozzájárulásaként a Biochrome-ra ruházza át fényképgyűjteményének jogait.

1913-1914-ben Prokudin-Gorsky, minden benne rejlő szenvedéllyel, színes mozi létrehozásával foglalkozik, amely szabadalmat kollégájával és társával, Szergej Olimpievich Maksimovicsszal közösen kapja meg.

A fáradhatatlan feltalálók egy olyan színes filmrendszer létrehozását tűzték ki maguk elé, amely széles körben használható, amely nélkül a vállalkozás kereskedelmi sikere lehetetlen lett volna. 1914 nyarán Franciaországban megépültek a forgatáshoz és a színes filmek vetítéséhez szükséges felszerelések, de az első világháború kitörése megakadályozta ennek az új projektnek a továbbfejlesztését. Prokudin-Gorszkij kísérleti színes filmjei közül egyiket sem találták meg, beleértve a királyi körmenet 1913-as kilépéséről készült felvételeket sem.

Ahogy Szergej Mihajlovics maga írta 1932-es visszaemlékezésében, a háború kitörésével le kellett adnia speciálisan felszerelt kocsiját, és ő maga foglalkozott a külföldről érkező mozifilmek cenzúrázásával, orosz pilóták repülőgépes forgatási képzésével.

De már 1915-ben, a háború alatt Prokudin-Gorsky hirtelen visszatért „egész élete munkájához”, ahogy a színes fényképezést nevezte. A még 1913-ban alapított Biochrome részvénytársaság segítségével gyűjteményéről készült fényképekből próbálja megteremteni az olcsó írásvetítő-fóliák tömeggyártását. Szintén 1915-ben ezek a fóliák nyilvánosan forgalomba kerültek, de az üzlet valószínűleg nem volt kereskedelmi siker, különösen nehéz háborús körülmények között. A kutatóknak mindeddig egyetlen példányt sem sikerült találniuk ezeknek a „varázslámpás festményeknek” Oroszországban.

Egy másik érdekes esemény Prokudin-Gorsky kreatív életrajzában 1915-ig nyúlik vissza - két csodálatos évfordulós fényképes portré létrehozása a nagyszerű orosz énekesről, Fjodor Chaliapinről, akit Mefisztó és Borisz Godunov színpadi jelmezében örökítettek meg. Ezek a fényképek egyszerre több kiadványban is megjelentek, aminek köszönhetően a nyomtalanul el nem tűnt negatívok ellenére is megcsodálhatjuk őket.

Prokudin-Gorszkij 1916 nyarán tette meg utolsó fényképes expedícióját Oroszországon keresztül, a murmanszki vasút újonnan épült déli szakaszát, beleértve az osztrák-német hadifoglyok táborait is. Kinek a parancsára és milyen célból készült ez a titkos katonai létesítmények filmezése, a mai napig rejtély.

Az 1917-es októberi forradalom után Prokudin-Gorszkij több hónapig folytatta tevékenységét Oroszországban: tagja lett a Felső Fotográfiai és Fotótechnikai Intézet szervezőbizottságának, majd 1918 márciusában a Téli Palotában mutatta be fényképeit. a nagyközönség számára az RSFSR Oktatási Népbiztossága Tanórán kívüli Osztályának kezdeményezésére szervezett „Színes fényképezés estéi” című rendezvény részeként. A bemutató előtt maga Lunacharsky népbiztos mondott megnyitó beszédet, aki a színes fényképezés nagy szakértőjének és ismerőjének bizonyult.

Általánosságban elmondható, hogy Szergej Mihalovics tudására és tapasztalataira valóban szükség volt az új kormány számára, elsősorban a színes nyomtatás jelentős szakembereként. 1918. május 25-én a szovjet kormány vezetője, V. I. Lenin utasítást adott, hogy Prokudin-Gorszkijt vegyék be az állami papírok beszerzésével foglalkozó expedíció testületébe. A B. Podyacheskaya, 22 Prokudinskaya nyomda most megkapta a parancsot a szovjet hatóságoktól. Például ugyanebben 1918-ban a Kommunist kiadó kliséket rendelt ott V. M. Velichkina „Svájc” című könyvéhez.

1918 augusztusában Prokudin-Gorsky az Oktatási Népbiztosság megbízásából üzleti útra ment Norvégiába, hogy vetítőberendezést vásároljon alsó tagozatos iskolák számára. Talán abban a pillanatban reménykedett a mester, hogy az új kormány lehetővé teszi számára, hogy beteljesítse azt az álmát, amely a cári rezsim alatt soha nem vált valóra - hogy színes fényképeit iskolások és diákok milliói láthatják Oroszország-szerte? De már nem volt hivatott visszatérni hazájába. Az országban kitört polgárháború szinte lehetetlenné tette a további munkát a színes fényképezés és a filmművészet területén. Az üzleti útból emigráció lett.

1919 májusában Prokudin-Gorskynak sikerült egy csoportot összeállítania Norvégiában, hogy folytassa a színes mozival kapcsolatos munkát. Az előkészületek azonban óriási nehézségekbe ütköztek, mert ahogy a fotós később maga is írta: „Norvégia tudományos és műszaki munkára teljesen alkalmatlan ország”.

Ezért 1919 szeptemberében Norvégiából Angliába költözött, ahol tovább dolgozott a színes mozi létrehozásán. Minden felszerelést újra kellett készíteni, szó szerint „térdre téve”, hiszen katasztrofális pénzhiány volt. A projektben részt vevő helyi partnerek nem voltak sem nagylelkűek, sem megbízhatóak. Ráadásul a versenytársak a sarkukra álltak – a színes mozi Európában az 1920-as évek elején. már több vállalat is aktívan fejlesztette, bár még messze volt attól, hogy széles körben alkalmazzák kereskedelmi forgalomba.

1921-től 1944-ben bekövetkezett haláláig Prokudin-Gorszkij Franciaországban élt, ahol 1923-25. Családjának tagjai elköltöztek Oroszországból. Az utolsók, akik 1925 márciusában hagyták el a Szovjetuniót, első felesége és lánya, Jekaterina, valamint fiuk, Dmitrij voltak. 1920-ban Szergej Mihajlovics feleségül vette alkalmazottját, Maria Fedorovna Shchedrinát; 1921-ben megszületett lányuk, Elena.

1923-ra a színes mozi létrehozására irányuló munka pénzügyileg teljesen megbukott. Ezen a ponton a munka folytatása céljából az Egyesült Államokba költözés gondolata idáig nyúlik vissza, de valamiért (talán Szergej Mihajlovics betegsége miatt) nem valósult meg. Az emigráns tudós fiaival csak azért kezdhette el a szokásos fényképezési mesterséget, hogy valamiképpen megélje magát egy idegen országban.

Mi történt híres gyűjteményével? Szergej Mihajlovics feljegyzései szerint „a szerencsés körülményeknek köszönhetően” sikerült engedélyt szereznie a legérdekesebb részének exportálására. Hogy ez mikor és milyen körülmények között történt, egyelőre senki sem tudja. A franciaországi gyűjtemény első említése 1931 végéről származik, amikor elkezdték bemutatni az emigráns társaiknak. 1932-ben feljegyzést készítettek a gyűjtemény kereskedelmi hasznosításáról, amely Prokudin-Gorszkij fiainak, Dmitrijnek és Mihailnak a tulajdonába került. A tervek szerint új vetítőeszközt vásárolnak (az Oroszországban maradt eszköz helyére), és színes fényképeket demonstrálnak, valamint albumok formájában publikálják. Úgy tűnik, ez a terv nem valósult meg, valószínűleg a szükséges források banális hiánya miatt.

Prokudin-Gorszkij 1936-ig előadásokat tartott a franciaországi orosz közösség különböző rendezvényein, bemutatva fényképeit, ugyanebben az évben publikálta emlékiratait a Lev Tolsztojjal Jasznaja Poljanában történt találkozásáról.

Szergej Mihajlovics 1944. szeptember 27-én halt meg Párizs külvárosában, az „orosz házban”, röviddel azután, hogy a szövetségesek felszabadították a várost. Sírja a Párizs melletti Sainte-Genevieve-des-Bois orosz temetőben található.

Gyűjteményét, amely a hódoltság évei alatt nyirkos párizsi pincékben hevert, 1948-ban örökösei eladták a Kongresszusi Könyvtárnak. Évtizedekig teljesen feledésbe merültnek tűnt. Csak 2001-ben az összes fényképet beszkennelték, feltették az internetre, és az emberiség kulturális tulajdonává váltak. A globális számítógépes hálózatnak köszönhetően a 21. század elején Prokudin-Gorszkij diadalmasan visszatért hazájába.